Musée et l'Ecole Moderne des Beaux-Arts <Paris>   [Hrsg.]
Annales du Musée et de l'Ecole Moderne des Beaux-Arts / Salon: Salon de 1819 — 1820

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subite inspiration, et dont l’execution a suivi de près ie
premier jet de la pensée. Le sujet dont il s’agit paraît
venir à l’appui de cette observation. On peut croire, au
peu de liaison de certaines parties, que l’ensemble n’au-
rait pas été conçu d’abord tel qu’il se présente aujour-
d’hui; que la figure de l’Amour n’y aurait été placée
qu’après coup ; que, dans l’origine, la statue de Galatée
se modelait en clair sur un fond plus coloré ou plus vi-
goureux, tel qu’un rideau ou un morceau d’architecture,
et non sur cette masse de fumée ou de lumière, on ne
saurait trop dire lequel des deux, dont la teinte blan-
châtre se confond avec les parties les plus éclairées des
carnations, et en ternit l’éclat.

On aurait désiré plus d’action, plus d’élan, dans la
sigure de Pygmalion. Le peintre aura cru pouvoir expri-
mer à-îa-fois dans l’attitude, dans le geste et sur les traits
de l’amant de Galatée, les divers sentimens dont il le sup-
pose agité. Mais, en voulant réunir sous un seul aspect
plusieurs nuances, dont quelques-unes se trouvent évi-
demment en opposition , il ne pouvait manquer de les
affaiblir. Moins heureux que le poète, le peintre ne peut
représenter qu’une action , un moment déterminé, et ne
saurait osfrir sur la physionomie du meme personnage
qu’une seule sensation, une seule passion , à-la-fois ; c’est
pour cette raison que les traits de l’amant de Galatée
ont paru manquer de chaleur et d’énergie. La position
de ses deux mains, également rapprochées de la tête,
n’est pas heureuse : on ne conçoit ni le mouvement ni
l’attachement du bras gauche, qui se trouve entière-
ment caché; et le droit, en se repliant, forme un angle
aigu qui contraste symétriquement avec le bras gauche
de Galatée : ces légers désauts devaient être évités dans
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