DOI Heft:
No. 44 (Mai 1902)
DOI Artikel:Bouyer, Raymond: Quelques nouveaux bijoux: de MM. Lalique, feuillatre et L. Boucher
DOI Artikel:Mauclair, Camille: L' ame d'Eugène Carrière: (à propos d'un livre sur lui)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34269#0074
L'ART DECORATIF
gcnt qui se souvient du gracieux de
l'étain. L'auteur de cette heureuse boucle de
ceinture, de ces agrafes délicates est un
peintre; mais il oublie la peinture pour mo-
deler ingénûment la Heur. Ce peintre amou-
reux du métal adore la nature, et sa passion
de rêveur joyeux de s'échapper du labeur
quotidien pour aller humer à pleins pou-
mons l'air parfumé du printemps se devine
dans ces motifs empruntés directement à la
E. FEUtLLATRE BONBONNIÈRES (OR ET ÉMAUX)
ilore commune. Son amour de ces humbles
reines de nos champs s'exprime dans le
goût décoratif du ciseleur improvisé qui les
respecte. Discrètes, ces parures conviennent
aux modestes âmes. Le chèvrefeuille s'en-
roule, poétiquement stylisé dans un instinct
tout français. La heur s'épanouit entre les
piquants de la boucle : style sans complica-
tion, tendresse sans détour. Notre confrère
Albert Thomas a plus d'une fois loué les
étains de Boucher. Je gage que ces bijoux
d'argent lui plairont, car les poètes sont nés
pour s'entendre.
RAYMOND BOUYER.
L'AME D'EUGÈNE CARRIÈRE
[A PROPOS D'UN LIVRE SUR LUI)
L s'agit d'une belle œuvre, due au goût,
au savoir, à la ténacité convaincue de
M. Henri Piazza, à qui nous devons déjà
quelques accomplis exemples d'édition d'art,
exemples discrètement donnés à telles grandes
maisons qui, malgré l'argent dépensé, sen-
tent toujours la fabrique et la réclame. Une
étude a été demandée à l'amitié judicieuse
de M. Gustave Geffroy : elle s'accole à la
magnifique série de photographies qui ex-
priment lucidement, contre toute attente, les
valeurs et la technique presque insaisissa-
bles de Carrière, et mordent acidement jus-
qu'au grain de la toile pour en faire surgir
les lumières et les ombres dont le plus
subtil des pinceaux modernes l'imprégna.
Cette série justifie mot à mot les assertions
du critique : l'ensemble est parfait dans le
goût sobre, la présentation, le choix.
L'ouvrage édité par M. Piazza est donc
un complet et digne hommage rendu à un
grand artiste : il est aussi la précieuse ex-
plication d'une conscience complexe et pro-
fonde. Il faut louer l'éditeur de ne pas s'être
facilement attaché aux œuvres consacrées,
connues, admises, mais d'avoir fait une
large place aux esquisses, aux études, aux
premières œuvres, d'avoir bravement montré
les tâtonnements, les influences, les sugges-
tions de tels maîtres. Velasquez et Rem-
brandt avant tous. Une histoire intellec-
tuelle, une évolution cérébrale et plastique,
se décèlent ainsi avec une éloquence muette
et une grande clarté : saluer l'épanouisse-
ment d'un maitre, c'est bien. Mais le voir
naître, le voir se démentir ou se contrôler
lui-même, s'inspirer, hésiter, admirer, chan-
ger, désapprendre, voilà un spectacle d'âme
passionnant. Il seyait au caractère inquiet
du génie d'Eugène Carrière que toute cette
série de nuances nous fût restituée, comme
la part la plus délicate de l'hommage qui
lui est fait : nous l'admirerons davantage et
surtout nous l'aimerons mieux.
Eugène Carrière est né grand peintre,
et il a su, en le restant, devenir autre chose.
Profondément attaché à la réalité des as-
pects, il est devenu gtaduellement un vision-
naire : ou plutôt cette disposition de l'âme,
native, n'est devenue visible à la surface de
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gcnt qui se souvient du gracieux de
l'étain. L'auteur de cette heureuse boucle de
ceinture, de ces agrafes délicates est un
peintre; mais il oublie la peinture pour mo-
deler ingénûment la Heur. Ce peintre amou-
reux du métal adore la nature, et sa passion
de rêveur joyeux de s'échapper du labeur
quotidien pour aller humer à pleins pou-
mons l'air parfumé du printemps se devine
dans ces motifs empruntés directement à la
E. FEUtLLATRE BONBONNIÈRES (OR ET ÉMAUX)
ilore commune. Son amour de ces humbles
reines de nos champs s'exprime dans le
goût décoratif du ciseleur improvisé qui les
respecte. Discrètes, ces parures conviennent
aux modestes âmes. Le chèvrefeuille s'en-
roule, poétiquement stylisé dans un instinct
tout français. La heur s'épanouit entre les
piquants de la boucle : style sans complica-
tion, tendresse sans détour. Notre confrère
Albert Thomas a plus d'une fois loué les
étains de Boucher. Je gage que ces bijoux
d'argent lui plairont, car les poètes sont nés
pour s'entendre.
RAYMOND BOUYER.
L'AME D'EUGÈNE CARRIÈRE
[A PROPOS D'UN LIVRE SUR LUI)
L s'agit d'une belle œuvre, due au goût,
au savoir, à la ténacité convaincue de
M. Henri Piazza, à qui nous devons déjà
quelques accomplis exemples d'édition d'art,
exemples discrètement donnés à telles grandes
maisons qui, malgré l'argent dépensé, sen-
tent toujours la fabrique et la réclame. Une
étude a été demandée à l'amitié judicieuse
de M. Gustave Geffroy : elle s'accole à la
magnifique série de photographies qui ex-
priment lucidement, contre toute attente, les
valeurs et la technique presque insaisissa-
bles de Carrière, et mordent acidement jus-
qu'au grain de la toile pour en faire surgir
les lumières et les ombres dont le plus
subtil des pinceaux modernes l'imprégna.
Cette série justifie mot à mot les assertions
du critique : l'ensemble est parfait dans le
goût sobre, la présentation, le choix.
L'ouvrage édité par M. Piazza est donc
un complet et digne hommage rendu à un
grand artiste : il est aussi la précieuse ex-
plication d'une conscience complexe et pro-
fonde. Il faut louer l'éditeur de ne pas s'être
facilement attaché aux œuvres consacrées,
connues, admises, mais d'avoir fait une
large place aux esquisses, aux études, aux
premières œuvres, d'avoir bravement montré
les tâtonnements, les influences, les sugges-
tions de tels maîtres. Velasquez et Rem-
brandt avant tous. Une histoire intellec-
tuelle, une évolution cérébrale et plastique,
se décèlent ainsi avec une éloquence muette
et une grande clarté : saluer l'épanouisse-
ment d'un maitre, c'est bien. Mais le voir
naître, le voir se démentir ou se contrôler
lui-même, s'inspirer, hésiter, admirer, chan-
ger, désapprendre, voilà un spectacle d'âme
passionnant. Il seyait au caractère inquiet
du génie d'Eugène Carrière que toute cette
série de nuances nous fût restituée, comme
la part la plus délicate de l'hommage qui
lui est fait : nous l'admirerons davantage et
surtout nous l'aimerons mieux.
Eugène Carrière est né grand peintre,
et il a su, en le restant, devenir autre chose.
Profondément attaché à la réalité des as-
pects, il est devenu gtaduellement un vision-
naire : ou plutôt cette disposition de l'âme,
native, n'est devenue visible à la surface de
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