DOI Heft:
No. 46 (Juillet 1902)
DOI Artikel:Saunier, Charles: L' œuvre d'Hubert Ponscarme
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34269#0155
N° 46 - JUILLET 1902
LOEUVRE D'HUBERT PONSCARME
! EXTRAORDINAIRE
j_, fortune de la
médaille contem-
poraine, Eéclat de
certains noms en
qui la foule sim-
pliste s'est plu à
personnifier cet
art, n'ont pas peu
contribué à faus-
ser Eopinion sur
les origines du
mouvement ac-
tuel. On trouve-
ra donc naturel
notre désir de
mettre les choses
en place en mon-
trant quel a été le glorieux rôle de M. Pons-
carme dans une rénovation qui est en grande
partie son œuvre.
L'occasion est belle, au reste, car sa
verte vieillesse ne connaît pas la lassitude
et ses envois au Salon, cette année même,
témoignent que son esprit, sa vision et sa
main ne faiblissent pas.
Les lecteurs de ET7 Déco/vLi/ qui ont
bien voulu suivre la série d'articles que nous
avons publiés ici même, durant les derniers
mois de l'année 1901, sur la médaille fran-
çaise, se rappelleront que ces articles débu-
tèrent par un salut au vaillant artiste qui, le
premier, dans une œuvre à jamais célèbre,
le portrait de Naudet, se libéra des règles
étroites auxquelles était soumise la gravure
en médailles. Modèle toujours cité, toujours
respecté, car rien dans une pareille médaille
n'est appelé à vieillir, à prendre cet air caduc
qui atteint toujours les travaux où la conscience
est remplacée par l'habileté ou le pastiche.
Il y a des artistes qui ont le don; d'au-
tres, à défaut de qualités natives, ont la té-
nacité. Les seconds arrivent parfois à faire
des choses passables, honnêtes même; les
premiers seuls créent des œuvres belles,
originales. M. Ponscarme se classe parmi
ceux qui ont le don. Alors que sa vie ne
pouvait encore avoir de but, ses tentatives
d'art se recommandaient déjà par certains
côtés qui distinguent les artistes de race.
Nous avons la bonne fortune de pou-
voir reproduire quelques-unes des premières
œuvres du maître. L'une, son portrait, re-
monte à iSqy, c'est-à-dire à l'année qui sui-
vit son arrivée à Paris (1846); l'autre, ce
joli portrait de jeune hile que coiffe le bon-
net comme un casque de Minerve, date de
i85a.
M. Ponscarme n'était alors qu'un gra-
veur sur acier, et ces deux œuvres se ressen-
tent du métal travaillé par leur auteur. Mais,
déjà, comme la ligne est concise et souple
le modelé ! Que des aînés lui apprennent à
préciser son dessin, à discipliner la matière,
l'artiste sera vite parfait. Ces initiateurs fu-
rent successivement, ou plutôt presque simul-
tanément : Lecocq de Boisbaudran, dont les
meilleurs artistes de l'heure présente, Fantin-
Latour, Rodin, Alphonse Legros, sont glo-
rieux d'être les élèves; Augustin Dumont, le
statuaire à qui l'on doit l'élégant Génie qui
surmonte la colonne de la Bastille; enfin,
Vauthier-Galle et Oudiné, qui ont laissé un
nom dans la médaille. De ces trois artistes,
M. Ponscarme reste peu de temps l'élève.
Bien vite, ils le considèrent comme un ami.
L'année 1862 nous le montre maître de
lui-même. Depuis i855, époque où il a ob-
tenu le second grand prix de Rome, il n'a
cessé de travailler,
Vf-
M-
M S-s?
f
7
modelant ces mé-
daillons dont le
nombre est dès ce
moment considé- ySHW
rable. Et le voici jGæa
qui obtient dans un
concours ouvert par
la Préfecture de la 'QL
Seine un triple suc-
cès. Il est, en effet,
chargé de commé-
morer deux événe-
ments importants pour l'histoire de Paris : les
grands percements qui modifient l'aspect
de la capitale; la réunion des communes
suburbaines à celle-ci. Enfin, il doit fixer
dans le bronze les traits du principal colla-
borateur du préfet Haussmann, ceux de
Charles Merruau, secrétaire général de la
Préfecture de la Seine. Ce portrait est l'oc-
133
16
LOEUVRE D'HUBERT PONSCARME
! EXTRAORDINAIRE
j_, fortune de la
médaille contem-
poraine, Eéclat de
certains noms en
qui la foule sim-
pliste s'est plu à
personnifier cet
art, n'ont pas peu
contribué à faus-
ser Eopinion sur
les origines du
mouvement ac-
tuel. On trouve-
ra donc naturel
notre désir de
mettre les choses
en place en mon-
trant quel a été le glorieux rôle de M. Pons-
carme dans une rénovation qui est en grande
partie son œuvre.
L'occasion est belle, au reste, car sa
verte vieillesse ne connaît pas la lassitude
et ses envois au Salon, cette année même,
témoignent que son esprit, sa vision et sa
main ne faiblissent pas.
Les lecteurs de ET7 Déco/vLi/ qui ont
bien voulu suivre la série d'articles que nous
avons publiés ici même, durant les derniers
mois de l'année 1901, sur la médaille fran-
çaise, se rappelleront que ces articles débu-
tèrent par un salut au vaillant artiste qui, le
premier, dans une œuvre à jamais célèbre,
le portrait de Naudet, se libéra des règles
étroites auxquelles était soumise la gravure
en médailles. Modèle toujours cité, toujours
respecté, car rien dans une pareille médaille
n'est appelé à vieillir, à prendre cet air caduc
qui atteint toujours les travaux où la conscience
est remplacée par l'habileté ou le pastiche.
Il y a des artistes qui ont le don; d'au-
tres, à défaut de qualités natives, ont la té-
nacité. Les seconds arrivent parfois à faire
des choses passables, honnêtes même; les
premiers seuls créent des œuvres belles,
originales. M. Ponscarme se classe parmi
ceux qui ont le don. Alors que sa vie ne
pouvait encore avoir de but, ses tentatives
d'art se recommandaient déjà par certains
côtés qui distinguent les artistes de race.
Nous avons la bonne fortune de pou-
voir reproduire quelques-unes des premières
œuvres du maître. L'une, son portrait, re-
monte à iSqy, c'est-à-dire à l'année qui sui-
vit son arrivée à Paris (1846); l'autre, ce
joli portrait de jeune hile que coiffe le bon-
net comme un casque de Minerve, date de
i85a.
M. Ponscarme n'était alors qu'un gra-
veur sur acier, et ces deux œuvres se ressen-
tent du métal travaillé par leur auteur. Mais,
déjà, comme la ligne est concise et souple
le modelé ! Que des aînés lui apprennent à
préciser son dessin, à discipliner la matière,
l'artiste sera vite parfait. Ces initiateurs fu-
rent successivement, ou plutôt presque simul-
tanément : Lecocq de Boisbaudran, dont les
meilleurs artistes de l'heure présente, Fantin-
Latour, Rodin, Alphonse Legros, sont glo-
rieux d'être les élèves; Augustin Dumont, le
statuaire à qui l'on doit l'élégant Génie qui
surmonte la colonne de la Bastille; enfin,
Vauthier-Galle et Oudiné, qui ont laissé un
nom dans la médaille. De ces trois artistes,
M. Ponscarme reste peu de temps l'élève.
Bien vite, ils le considèrent comme un ami.
L'année 1862 nous le montre maître de
lui-même. Depuis i855, époque où il a ob-
tenu le second grand prix de Rome, il n'a
cessé de travailler,
Vf-
M-
M S-s?
f
7
modelant ces mé-
daillons dont le
nombre est dès ce
moment considé- ySHW
rable. Et le voici jGæa
qui obtient dans un
concours ouvert par
la Préfecture de la 'QL
Seine un triple suc-
cès. Il est, en effet,
chargé de commé-
morer deux événe-
ments importants pour l'histoire de Paris : les
grands percements qui modifient l'aspect
de la capitale; la réunion des communes
suburbaines à celle-ci. Enfin, il doit fixer
dans le bronze les traits du principal colla-
borateur du préfet Haussmann, ceux de
Charles Merruau, secrétaire général de la
Préfecture de la Seine. Ce portrait est l'oc-
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