Instytut Historii Sztuki <Posen>   [Hrsg.]
Artium Quaestiones — 18.2007

Seite: 80
DOI Heft: DOI Artikel: DOI Seite: Zitierlink: i
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/artium_quaestiones2007/0082
Lizenz: Creative Commons - Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen Nutzung / Bestellung
0.5
1 cm
facsimile
80

MICHAŁ HAAKE

pełnienie w przeciwległym wskazaniu pióra na kapeluszu. Podobnie jed-
nak, jak w tamtej relacji, tak i w związku ze szpadą wzrok widza nie jest
kierowany bezpośrednio na dłoń brodacza. Szpada przechylona jest bo-
wiem nieco w lewo i w bardziej ścisły sposób wiąże się z lewym udem tej
postaci, a przez nie - z blatem stołu, który na udach się naocznie „wspie-
ra". (Powiązaniu szpady z blatem stołu sprzyja układ, jaki w znajdują-
cym się naprzeciwko Męcze?ishuie (il. 25), w analogicznym miejscu pola
obrazowego, widz może odnaleźć między mieczem nagiej postaci w cen-


25. Michelangelo da Caravaggio, Męcze/fs^wo śn*. Marsza, 1599-1600, Rzym, San Luigi dei
Francesi

PcAAeif, swoistości medium wizualnego". (M. Bryl, Płaszczyzna, op.cit., s. 61). W przypad-
ku obrazu Caravaggia, między szpadą a ręką widnieją także inne „figury". Tym bardziej
„narzucają" się one widzeniu i domagają opisu.
loading ...