Instytut Historii Sztuki <Posen>   [Hrsg.]
Artium Quaestiones — 18.2007

Seite: 170
DOI Heft: DOI Artikel: DOI Seite: Zitierlink: i
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/artium_quaestiones2007/0172
Lizenz: Creative Commons - Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen Nutzung / Bestellung
0.5
1 cm
facsimile
170

FILIP LIPIŃSKI


8. .Miasto gor/ucze aj Pensyhua/hi (Peansy/uaaia Coa^ Toajp, 1947, The Butler Institute of
American Art., Ohio (repr.za: Gaił Levin, Phajarh Ropper. The AR aah jlhe ARish New York,
1980, tabl. 169)
pionowe dukty pędzla po stronie jaśniejszej ściany, kontrastujące z po-
ziomami desek elewacji, stanowią granicę, a zarazem spojenie obu ele-
mentów i przywołanie ich płaszczyznowego, niemożliwego do rozdzielenia
charakteru. Postać mężczyzny łączy ze sobą górną strefę oświetlonego
domu i dolną, czerwoną strefę piwniczną. Moment w obrazie, gdzie czer-
wone pasmo przystaje do zacienionej werandy, również ukazuje wyraźne
„stopienie" perspektywicznej głębi. Postać i jej spojrzenie kwestionują
mimetyzm przedstawienia, wskazują na miejsca, gdzie dokonuje się
„prześwit" obrazowej płaszczyzny.
Obok wyżej omówionego sposobu ukazywania postaci, Hopper często
malował postaci skupione na sobie, kontemplujące nieobecnym wzro-
kiem obiekt znajdujący się tuż przed nimi (np. filiżankę kawy) lub po-
grążone w lekturze książki czy gazety. Do tego rodzaju przedstawień
należy Ai/RwnA (1927) (il. 9), HoR/omy po/^ó/ (1931), Po^ó/ R ATupy/n
JofpM (1932 ), a także wspomniany wyżej TPke/ przy forach (mam na my-
śli kobietę). W obrazach tych widz koncentruje się na samej postaci i jej
relacji z pozostałymi elementami obrazu. Istotnym momentem jest par-
loading ...