Instytut Historii Sztuki <Posen> [Hrsg.]
Artium Quaestiones — 22.2011

Seite: 73
DOI Heft: DOI Artikel: DOI Seite: Zitierlink: 
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/artium_quaestiones2011/0075
Lizenz: Creative Commons - Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen Nutzung / Bestellung
0.5
1 cm
facsimile
LEONARDO DA YINCII WIT STOSZ, DWA ŚWIATY UNIWERSALIZMU ARTYSTYCZNEGO

73

Byłoby ważne wskazać na dzieło Leonarda da Vinci, które stanowi
rzadkość we włoskiej sztuce: św. Anna Samotrzecia z kartonu londyń-
skiego (ił. 17)2i. Wielki artysta zastosował tutaj w pierwszej wersji środ-
kowoeuropejski motyw kompozycji w trójkącie, jaki spotykamy w znako-
mitej scenie rodzajowej Mikołaja z Lejdy z 1462 roku. Dopiero później
w kartonie paryskim powstało ujęcie piramidalne.
Również Wit Stosz w swoich dziełach o podobnym motywie, św.
Annie Samotrzeciej krakowskiej (ił. 18) i tarnowskiej (ił. 19), traktował
założenie w nowy sposób. Już w grupie z krakowskiego kościoła Do-
minikanów możemy zauważyć dążność artysty do zwarcia kompozycji,


19. Wit Stosz, Św. Samotrzeć, Tarnów, Muzeum Diecezjalne
(zaginiona)

Tzw. karton z Burlington House, Zóllner, Leonardo da Yinci, s. 143-145; nr XX.
loading ...