DOI Heft:
Heft 6
DOI Artikel:Gronau, Georg: Piero della Francesca
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.4745#0223
PIERO DELLA FRANCESCA, DER SIEG KONSTANTINS ÜBER MAXENTILTS. AUSSCHNITT, AREZZO, SAN FRANCESCO
PIERO DELLA FRANCESCA
VON
GEORG GRONAU
Pieros Ruhm datiert, durch Jahrhunderte ver-
dunkelt, erst aus neuerer, ja neuester Zeit: den
Ahnherrn der Freilichtmalerei hat erst die Epoche
entdeckt, in deren eignem Scharren das Lichtproblem
die erste Stelle einnahm. Der Begründer der
modernen kunstgeschichtlichen Forschung, Karl
Friedrich von Rumohr, hat seine Bedeutung noch
völlig verkannt; er konnte die Vermutung aus-
sprechen, der Lokalpatriotismus Vasaris habe sein
Urteil über den Meister sichtlich beeinflusst (1827)
Erst Jakob Burckhardt giebt (1855) eine gerechte
Würdigung von Pieros Bedeutung und historischer
Stellung; er findet „die Wirkung des Lichts und
das Helldunkel in staunenswerter, völlig neuer
Weise wiedergegeben" und rühmt an seinen Bildern
die bewundernswürdige Raumtiefe, an seinen Ge-
stalten die ausserordentliche Plastik.
Trotz der Verbreitung des „Cicerone", dem
diese Charakteristik entnommen ist, ist der Name
des Meisters von Borgo San Sepolcro doch nur
wenigen mehr als ein Name; einem ganz kleinen
Kreis verbindet sich damit die Vorstellung eines
2I3
PIERO DELLA FRANCESCA
VON
GEORG GRONAU
Pieros Ruhm datiert, durch Jahrhunderte ver-
dunkelt, erst aus neuerer, ja neuester Zeit: den
Ahnherrn der Freilichtmalerei hat erst die Epoche
entdeckt, in deren eignem Scharren das Lichtproblem
die erste Stelle einnahm. Der Begründer der
modernen kunstgeschichtlichen Forschung, Karl
Friedrich von Rumohr, hat seine Bedeutung noch
völlig verkannt; er konnte die Vermutung aus-
sprechen, der Lokalpatriotismus Vasaris habe sein
Urteil über den Meister sichtlich beeinflusst (1827)
Erst Jakob Burckhardt giebt (1855) eine gerechte
Würdigung von Pieros Bedeutung und historischer
Stellung; er findet „die Wirkung des Lichts und
das Helldunkel in staunenswerter, völlig neuer
Weise wiedergegeben" und rühmt an seinen Bildern
die bewundernswürdige Raumtiefe, an seinen Ge-
stalten die ausserordentliche Plastik.
Trotz der Verbreitung des „Cicerone", dem
diese Charakteristik entnommen ist, ist der Name
des Meisters von Borgo San Sepolcro doch nur
wenigen mehr als ein Name; einem ganz kleinen
Kreis verbindet sich damit die Vorstellung eines
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