DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.1829#0186
N» 61
LES PARTICIPATIONS ÉTRANGÈRES
L'EXPOSITION DE PARIS
LE PAVILLON SERBE
A l'angle du pont de l'Aima et du quai d'Or-
say, se dresse l'élégante construction où la Serbie
exposera ses produits nationaux. La situation est
Ions étrangers, rangés en bordure de la Seine.
Dans notre photographie, on distingue, en se-
cond plan, des charpentes en bois; c'est le com-
mencement de l'ossature du Pavillon suédois;
plus loin, la haute cour carrée, en charpente éga-
lement, appartient au Pavillon de Monaco. Entre
le bâtiment de la Serbie et le Pavillon suédois,
s'élèvera le Pavillon de la Grèce ; il n'était pas
161
principes généraux, du moins dans les détails
et c'est ainsi qu'on a pu classifier une foule de
rameaux issus du tronc originaire. Tandis que la
formule byzantine subissait d'importantes modifi-
cations, à mesure qu'elle s'éloignait vers l'Occi-
dent, les peuples de religion orthodoxe conser-
vaient avec plus de respect l'inspiration primitive.
Il ne faut pas oublier que l'empire serbe^eut
Le Pavillon serbe.
Vue d'ensemble de l'édifice.
magnifique; le Pavillon se détache isolé, bien en
vue, formant comme une entrée, à la rue des Na-
tions. La photographie ci-contre, représentant le
bâtiment pendant le cours des travaux, a été prise
sur le terre-plein du pont de l'Aima, rive gauche,
tandis que notre dessin, exécuté d'après les ma-
quettes de l'architecte, M. Baudry, est supposé
vu par un spectateur, placé sur un point du
fleuve, et montre le double soubassement sur
lequel l'édifice est haussé, afin que le sol des
salles d'exposition soit au niveau de la plate-forme
cimentée, sur laquelle reposent tous les pavil-
Exp. II.
commencé, lorsque notre photographe
a braqué son objectif sur ce point
mais depuis le temps a été mis à pro-
fit, et la construction en retard a rat-
trapé l'avancement de ses voisins.
Le Pavillon de la Serbie appartient,
comme style architectural, au serbo-by-
zantin. Lorsque l'art byzantin, rayon-
nant de la capitale de l'empire, s'impo-
sait au loin, il subissait néanmoins les
influences des milieux étrangers, dans
lesquels il pénétrait, sinon dans les
61
LES PARTICIPATIONS ÉTRANGÈRES
L'EXPOSITION DE PARIS
LE PAVILLON SERBE
A l'angle du pont de l'Aima et du quai d'Or-
say, se dresse l'élégante construction où la Serbie
exposera ses produits nationaux. La situation est
Ions étrangers, rangés en bordure de la Seine.
Dans notre photographie, on distingue, en se-
cond plan, des charpentes en bois; c'est le com-
mencement de l'ossature du Pavillon suédois;
plus loin, la haute cour carrée, en charpente éga-
lement, appartient au Pavillon de Monaco. Entre
le bâtiment de la Serbie et le Pavillon suédois,
s'élèvera le Pavillon de la Grèce ; il n'était pas
161
principes généraux, du moins dans les détails
et c'est ainsi qu'on a pu classifier une foule de
rameaux issus du tronc originaire. Tandis que la
formule byzantine subissait d'importantes modifi-
cations, à mesure qu'elle s'éloignait vers l'Occi-
dent, les peuples de religion orthodoxe conser-
vaient avec plus de respect l'inspiration primitive.
Il ne faut pas oublier que l'empire serbe^eut
Le Pavillon serbe.
Vue d'ensemble de l'édifice.
magnifique; le Pavillon se détache isolé, bien en
vue, formant comme une entrée, à la rue des Na-
tions. La photographie ci-contre, représentant le
bâtiment pendant le cours des travaux, a été prise
sur le terre-plein du pont de l'Aima, rive gauche,
tandis que notre dessin, exécuté d'après les ma-
quettes de l'architecte, M. Baudry, est supposé
vu par un spectateur, placé sur un point du
fleuve, et montre le double soubassement sur
lequel l'édifice est haussé, afin que le sol des
salles d'exposition soit au niveau de la plate-forme
cimentée, sur laquelle reposent tous les pavil-
Exp. II.
commencé, lorsque notre photographe
a braqué son objectif sur ce point
mais depuis le temps a été mis à pro-
fit, et la construction en retard a rat-
trapé l'avancement de ses voisins.
Le Pavillon de la Serbie appartient,
comme style architectural, au serbo-by-
zantin. Lorsque l'art byzantin, rayon-
nant de la capitale de l'empire, s'impo-
sait au loin, il subissait néanmoins les
influences des milieux étrangers, dans
lesquels il pénétrait, sinon dans les
61