DOI Heft:
No. 17 (Février 1900)
DOI Artikel:Obrist, Hermann: Pourquoi ecrire sur l'art?
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34203#0211
L'ART DÉCORATIF
N° 17 — FÉVRIER 1900
VILLA OBR1ST A MUNICH
POURQUOI
ECRIRE SUR L'ART?
Par HERMANN OBRIST
^ quoi bon écrire sur l'art? Cela servit-il
jamais? Tout art n'est-il pas venu des ar-
tistes qui peignirent, sculptèrent, composèrent
comme cela leur venait? Les forts ouvrent les
nouvelles voies, les autres suivent, le public
s'efforce à comprendre, et on avance d'un pas.
Les écrits sur l'art foisonnent. Il y en a
d'excellents, il y en a même qu'on lit. Mais
qui donc a le temps de digérer ses lectures ?
Réfléchir aux choses lues, les porter en soi
pour les investiguer, cela doit s'apprendre. Nul
n'y est moins préparé que les artistes ; les talents
les plus vigoureux sortent presque toujours de
milieux où l'on n'a cure de cette gymnastique
de l'esprit. L'artiste lit les critiques de ses
oeuvres et de celles de ses confrères, s'en
réjouit ou s'en fâche, et c'est tout. Parfois
l'un d'eux achète une brochure vue à l'étalage
d'un libraire; il faudrait voir alors comme on
la traite le soir, à la brasserie ! On dispute, les
mots de combat d'écoles passent de la plume
du critique aux lèvres des artistes, les jeunes
s'enflamment. Les moins capables de penser
par eux-mêmes sont les plus ardents de tous ;
ceux-là sont à la recherche d'un principe sur
lequel ils puissent appuyer leur faiblesse, et ne
s'aperçoivent pas que ce principe, ils n'y seraient
pas venus d'eux-mêmes, et que souvent leur
nature ne pourrait s'y prêter.
On ne va au fond de rien. On ne parle
pas, on contredit. On discute rarement devant
l'œuvre dont il s'agit; encore moins devant une
œuvre forte, mais d'un autre esprit ou d'un autre
temps. D'ailleurs les artistes voient peu d'œuvres
d'art, ils n'ont pas les moyens de voyager;
ils s'en rapportent aux expositions annuelles et
L'ART DÉCORATIF. No. 17.
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VILLA OBR1ST A MUNICH
POURQUOI
ECRIRE SUR L'ART?
Par HERMANN OBRIST
^ quoi bon écrire sur l'art? Cela servit-il
jamais? Tout art n'est-il pas venu des ar-
tistes qui peignirent, sculptèrent, composèrent
comme cela leur venait? Les forts ouvrent les
nouvelles voies, les autres suivent, le public
s'efforce à comprendre, et on avance d'un pas.
Les écrits sur l'art foisonnent. Il y en a
d'excellents, il y en a même qu'on lit. Mais
qui donc a le temps de digérer ses lectures ?
Réfléchir aux choses lues, les porter en soi
pour les investiguer, cela doit s'apprendre. Nul
n'y est moins préparé que les artistes ; les talents
les plus vigoureux sortent presque toujours de
milieux où l'on n'a cure de cette gymnastique
de l'esprit. L'artiste lit les critiques de ses
oeuvres et de celles de ses confrères, s'en
réjouit ou s'en fâche, et c'est tout. Parfois
l'un d'eux achète une brochure vue à l'étalage
d'un libraire; il faudrait voir alors comme on
la traite le soir, à la brasserie ! On dispute, les
mots de combat d'écoles passent de la plume
du critique aux lèvres des artistes, les jeunes
s'enflamment. Les moins capables de penser
par eux-mêmes sont les plus ardents de tous ;
ceux-là sont à la recherche d'un principe sur
lequel ils puissent appuyer leur faiblesse, et ne
s'aperçoivent pas que ce principe, ils n'y seraient
pas venus d'eux-mêmes, et que souvent leur
nature ne pourrait s'y prêter.
On ne va au fond de rien. On ne parle
pas, on contredit. On discute rarement devant
l'œuvre dont il s'agit; encore moins devant une
œuvre forte, mais d'un autre esprit ou d'un autre
temps. D'ailleurs les artistes voient peu d'œuvres
d'art, ils n'ont pas les moyens de voyager;
ils s'en rapportent aux expositions annuelles et
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