DOI Heft:
No. 22 (Juillet 1900)
DOI Artikel:Thomas, Albert: La sculpture au Grand Palais
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.34204#0147
N° 22
JUILLET 1900
L'ART DECORAT]F
LA SCULPTURE AU GRAND
PALAIS.
n dépit Je quelques disparates, par ia belle
ordonnance de sa colonnade, de son péri-
style, de ses portiques, par le mérite décoratif
de sa frise polychrome et l'élégance de son
ornementation où le style Louis XIV s'allie
au style de la Renaissance, le Grand Palais dont
nous reproduisons ici l'un des aspects est bien
le monument qu'il convenait s'élever, à la fin
du XIX' siècle, «à la Gloire de l'Art français a.
Cet Art est encore, en somme, vigoureux,
avisé et charmant. C'est lui qui a réalisé l'har-
monie de cet édihce grandiose, qui a déterminé
la juste proportion de toutes ses parties, qui a
dressé sur son entablement, au pied de ses
pylônes, dans l'intervalle de ses colonnes can-
nelées, des compositions pleines de hardiesse
et d'esprit. Les figures du péristyle, que nous
mettons aujourd'hui sous les yeux de nos lec-
teurs sont du plus heureux effet; la
surtout doit au ciseau de M. Camille Lefèvre
une grâce abondante et forte, inhnement sa-
voureuse.
Mais ces images, comme les allégories de
MM. Desbois, Verlet, Gasq, Bouché, etc. . . .
ne sont que l'avant-garde de l'armée de statues
qui occupe en ce moment le hall du Grand
Palais. Sous l'immense nef lumineuse se trouve
réuni ce que la sculpture a produit de meilleur
en France et chez les nations étrangères, durant
ces dernières années. Et c'est une confusion
inexprimable. Dans la variété de ses expressions
et de ses poses,ce peuple blanc et rigide semble
traduire l'infinité des gestes et des sentiments
humains, en même temps qu'accuser, entre
les différents artistes qui le firent jaillir du
marbre, des différences irréductibles de tendances,
de tempéraments et de races. Pourtant ne
cédons pas aux sollicitations de tous ces regards,
de tous ces sourires de pierre. Que notre curio-
sité ne s'attarde pas à la courbe d'une épaule, à
la douceur d'une nuque penchée. Prétendre con-
templer chaque figure de cette foule innombrable
serait rechercher une insupportable fatigue et
quelque chose comme une déception. Car tout
n'est pas ici de mérite égal. Certaines œuvres
nous donneraient sans doute une vive sensation
de vérité et de conscience. Mais chez beau-
coup, sous l'apparente diversité des attitudes
et des factures, nous découvririons bientôt les
mêmes conventions, les mêmes escamotages,
la même insincérité. Aussi, sans nous arrêter,
gagnons la partie postérieure du Grand Palais.
Sous la seconde coupole fastueusement décorée,
sur les terrasses voisines, nous attendent!, les
sculptures de la Centennale. Ces œuvres ont
un meilleur viatique que celui du Awr
des esprits réfléchis, impartiaux, les ont choisies
A. CARLÊS L'ARCmTECTURE
t7
L'ART DÉCORATtF. No. 22.
129
JUILLET 1900
L'ART DECORAT]F
LA SCULPTURE AU GRAND
PALAIS.
n dépit Je quelques disparates, par ia belle
ordonnance de sa colonnade, de son péri-
style, de ses portiques, par le mérite décoratif
de sa frise polychrome et l'élégance de son
ornementation où le style Louis XIV s'allie
au style de la Renaissance, le Grand Palais dont
nous reproduisons ici l'un des aspects est bien
le monument qu'il convenait s'élever, à la fin
du XIX' siècle, «à la Gloire de l'Art français a.
Cet Art est encore, en somme, vigoureux,
avisé et charmant. C'est lui qui a réalisé l'har-
monie de cet édihce grandiose, qui a déterminé
la juste proportion de toutes ses parties, qui a
dressé sur son entablement, au pied de ses
pylônes, dans l'intervalle de ses colonnes can-
nelées, des compositions pleines de hardiesse
et d'esprit. Les figures du péristyle, que nous
mettons aujourd'hui sous les yeux de nos lec-
teurs sont du plus heureux effet; la
surtout doit au ciseau de M. Camille Lefèvre
une grâce abondante et forte, inhnement sa-
voureuse.
Mais ces images, comme les allégories de
MM. Desbois, Verlet, Gasq, Bouché, etc. . . .
ne sont que l'avant-garde de l'armée de statues
qui occupe en ce moment le hall du Grand
Palais. Sous l'immense nef lumineuse se trouve
réuni ce que la sculpture a produit de meilleur
en France et chez les nations étrangères, durant
ces dernières années. Et c'est une confusion
inexprimable. Dans la variété de ses expressions
et de ses poses,ce peuple blanc et rigide semble
traduire l'infinité des gestes et des sentiments
humains, en même temps qu'accuser, entre
les différents artistes qui le firent jaillir du
marbre, des différences irréductibles de tendances,
de tempéraments et de races. Pourtant ne
cédons pas aux sollicitations de tous ces regards,
de tous ces sourires de pierre. Que notre curio-
sité ne s'attarde pas à la courbe d'une épaule, à
la douceur d'une nuque penchée. Prétendre con-
templer chaque figure de cette foule innombrable
serait rechercher une insupportable fatigue et
quelque chose comme une déception. Car tout
n'est pas ici de mérite égal. Certaines œuvres
nous donneraient sans doute une vive sensation
de vérité et de conscience. Mais chez beau-
coup, sous l'apparente diversité des attitudes
et des factures, nous découvririons bientôt les
mêmes conventions, les mêmes escamotages,
la même insincérité. Aussi, sans nous arrêter,
gagnons la partie postérieure du Grand Palais.
Sous la seconde coupole fastueusement décorée,
sur les terrasses voisines, nous attendent!, les
sculptures de la Centennale. Ces œuvres ont
un meilleur viatique que celui du Awr
des esprits réfléchis, impartiaux, les ont choisies
A. CARLÊS L'ARCmTECTURE
t7
L'ART DÉCORATtF. No. 22.
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