DOI issue:
No. 31 (Avril 1901)
DOI article:Saunier, Charles: Pierre Roche
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.34206#0016
L'ART DECORATIF
qui flanquaient Fentrée sembiaient se développer
sur tout le monument, l'envelopper, ne iaissant
de visibie que les visages gra-
cieux qui couraient, en Rise,
le long de 1a construction.
Pierre Roche a eu depuis à
symboliser l'art théâtral dans
une décoration destinée au
théâtre de Tulle. Là encore
il fut ingénieux, éclairant le
masque comique à l'aide de
saillies et de larges méplats,
tandis que 1e masque tragique
sevoile d'ombre ets'accentue
de cavités profondes.
Mais, ne voilà-t-il pas que
Pierre Roche s'est avisé de
regarder nos navires. II a
constaté naturellement qu'ils
étaient laids. En même temps
il s'est souvenu que l'ihustre
Puget avait passé 1a plus
grande partie de son exis-
tence à parer les galères du
roi, et bravement il s'est mis
à chercher une ornementation
logique pour les navires mo-
dernes, en tenant compte,
bien entendu, des nécessités
de forme qui s'imposent au-
jourd'hui. II a imaginé une
série de plaques élégantes
pour l'avant et l'arrière, tandis
que 1e balcon de poupe s'or-
nerait de cariatides, motivées
par des grotesques des deux
sexes, du plus amusant et,
cependant, monumental effet.
Incidemment nous avons
fait allusion aux aquarelles
estampées auxquelles Pierre
Roche, à 1a fois parrain et inventeur, a donnë
le nom de gypsographies. Comme procédé, rien
n'est plus simple: un papier mouillé comprimé
dans le creux d'un moule en plâtre où l'encre
colorée est déposée. L'artiste
a eu soin de ménager ses
pleins et ses creux de façon
àdiriger la coulée du liquide,
et 1e hasard, qui, ainsi que
1e temps, est un grand artiste,
faitlereste. Ce qui sort alors,
ce sont d'exquis petits bas-
reliefsoùladélicatessesta-
tuaire s'allie à la sensitivité
de 1a couleur. Personne qui
ne connaisse les créations de
Pierre Roche et n'ait admirë
les Loïe FuIIer, les libellules,
les paysages, les marines sur-
tout, obtenues avec ce pro-
cédé naïfdont son goût délicat
luipermetdejouer en virtuose.
Mais à peine Pierre
Roche avait-il obtenu ces
séduisants résultats, que son
esprit inventif l'orientait sur
d'autres matières, et c'est
alors que sortirent de ses
mains les parchemins églo-
misés,cescompositionsriches^
somptueuses, féeriques, ob-
tenuesparl'intercalation entre
deux feuilles de mica ou de
parchemin de paillons de
diverses couleurs. Les raf-
hnés connaissent Ies couver-
tures des de Jean
Moréas et de 1a Ctz/A^fr^ de
Huysmans obtenues par ce
procédé. Ici l'effet est vrai-
ment surprenant et conhne
au mystère d'un vitrail.
Un homme aussi curieux
detoutes lesmanifestationsesthétiquesnepouvait
rester en dehors du mouvement de rénovation de
APHRODITE D'OR (TERRE LUSTRÉE)
PIERRE ROCHE
LA POURSUITE FRISE EN GRÈS CÉRAMIQ.UE
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qui flanquaient Fentrée sembiaient se développer
sur tout le monument, l'envelopper, ne iaissant
de visibie que les visages gra-
cieux qui couraient, en Rise,
le long de 1a construction.
Pierre Roche a eu depuis à
symboliser l'art théâtral dans
une décoration destinée au
théâtre de Tulle. Là encore
il fut ingénieux, éclairant le
masque comique à l'aide de
saillies et de larges méplats,
tandis que 1e masque tragique
sevoile d'ombre ets'accentue
de cavités profondes.
Mais, ne voilà-t-il pas que
Pierre Roche s'est avisé de
regarder nos navires. II a
constaté naturellement qu'ils
étaient laids. En même temps
il s'est souvenu que l'ihustre
Puget avait passé 1a plus
grande partie de son exis-
tence à parer les galères du
roi, et bravement il s'est mis
à chercher une ornementation
logique pour les navires mo-
dernes, en tenant compte,
bien entendu, des nécessités
de forme qui s'imposent au-
jourd'hui. II a imaginé une
série de plaques élégantes
pour l'avant et l'arrière, tandis
que 1e balcon de poupe s'or-
nerait de cariatides, motivées
par des grotesques des deux
sexes, du plus amusant et,
cependant, monumental effet.
Incidemment nous avons
fait allusion aux aquarelles
estampées auxquelles Pierre
Roche, à 1a fois parrain et inventeur, a donnë
le nom de gypsographies. Comme procédé, rien
n'est plus simple: un papier mouillé comprimé
dans le creux d'un moule en plâtre où l'encre
colorée est déposée. L'artiste
a eu soin de ménager ses
pleins et ses creux de façon
àdiriger la coulée du liquide,
et 1e hasard, qui, ainsi que
1e temps, est un grand artiste,
faitlereste. Ce qui sort alors,
ce sont d'exquis petits bas-
reliefsoùladélicatessesta-
tuaire s'allie à la sensitivité
de 1a couleur. Personne qui
ne connaisse les créations de
Pierre Roche et n'ait admirë
les Loïe FuIIer, les libellules,
les paysages, les marines sur-
tout, obtenues avec ce pro-
cédé naïfdont son goût délicat
luipermetdejouer en virtuose.
Mais à peine Pierre
Roche avait-il obtenu ces
séduisants résultats, que son
esprit inventif l'orientait sur
d'autres matières, et c'est
alors que sortirent de ses
mains les parchemins églo-
misés,cescompositionsriches^
somptueuses, féeriques, ob-
tenuesparl'intercalation entre
deux feuilles de mica ou de
parchemin de paillons de
diverses couleurs. Les raf-
hnés connaissent Ies couver-
tures des de Jean
Moréas et de 1a Ctz/A^fr^ de
Huysmans obtenues par ce
procédé. Ici l'effet est vrai-
ment surprenant et conhne
au mystère d'un vitrail.
Un homme aussi curieux
detoutes lesmanifestationsesthétiquesnepouvait
rester en dehors du mouvement de rénovation de
APHRODITE D'OR (TERRE LUSTRÉE)
PIERRE ROCHE
LA POURSUITE FRISE EN GRÈS CÉRAMIQ.UE
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