DOI issue:
No. 42 (Mars 1902)
DOI article:Mauclair, Camille: L' œuvre d'Auguste Renoir, 2
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.34268#0269
MARS 1902
Manet n'eut point. Des compositions comme
Loge, ie De/'eM7?er ufM Cuzzoïzei'A' et ie
AfoM/nz zfe /zt Ca/e^e valent les plus belles
compositions de Manet et de Degas, sinon
au point de vue de l'observation intense des
types, du moins au point de vue de la com-
position elle-même, de l'ordonnance, de l'im-
prévu dans les groupements. Et les Heurs
peintes par M. Renoir, ces Heurs peu connues
relativement, sont au nombre des plus belles
qu'on puisse voir. Les glaïeuls ici reproduits,
encore qu'il soit dérisoire d'essayer même
d'en donner une idée par du noir et du blanc,
suggéreront au moins par leur silhouette
l'aspect de leur admirable présentation, de
leur fougueux poème de couleurs. Les iné-
galités de l'artiste sont peut-être plus frap-
pantes que celles des autres impressionnistes.
Improvisateur, instinctif, nerveux, fantaisiste,
il est plus exposé à se tromper à fond, il
est moins réHéchi que Manet, lequel était
fort prudent au milieu de ses audaces, et
surtout moins que M. Degas, dont il est,
croyons-nous, impossible de citer un mauvais
morceau, et qui est la logique même. M. Re-
noir a fait de mauvaises choses. Il est Français,
léger, brillant, se laisse entraîner; mais c'est
tout autre chose qu'un virtuose, c'est un ar-
tiste profondément sincère et scrupuleux.
La race parle en lui. Il est inexplicable
qu'un tel coloriste n'ait pas plu à tout le
monde, n'ait pas rencontré le succès fou-
droyant, étant voluptueux, clair, heureux,
souple et savant sans lourdeur. H ne faut
attribuer les réserves faites sur ce succédané
de Boucher et de Fragonard par des gens
qui protestaient au nom de la France qu'à
des questions d'école et de date, à des chocs
en retour de la polémique, et aussi à la si-
lencieuse dignité d'une existence de poète
229
A. RENOIR
ARGENTEUIL AU SOLEIL COUCHANT
Manet n'eut point. Des compositions comme
Loge, ie De/'eM7?er ufM Cuzzoïzei'A' et ie
AfoM/nz zfe /zt Ca/e^e valent les plus belles
compositions de Manet et de Degas, sinon
au point de vue de l'observation intense des
types, du moins au point de vue de la com-
position elle-même, de l'ordonnance, de l'im-
prévu dans les groupements. Et les Heurs
peintes par M. Renoir, ces Heurs peu connues
relativement, sont au nombre des plus belles
qu'on puisse voir. Les glaïeuls ici reproduits,
encore qu'il soit dérisoire d'essayer même
d'en donner une idée par du noir et du blanc,
suggéreront au moins par leur silhouette
l'aspect de leur admirable présentation, de
leur fougueux poème de couleurs. Les iné-
galités de l'artiste sont peut-être plus frap-
pantes que celles des autres impressionnistes.
Improvisateur, instinctif, nerveux, fantaisiste,
il est plus exposé à se tromper à fond, il
est moins réHéchi que Manet, lequel était
fort prudent au milieu de ses audaces, et
surtout moins que M. Degas, dont il est,
croyons-nous, impossible de citer un mauvais
morceau, et qui est la logique même. M. Re-
noir a fait de mauvaises choses. Il est Français,
léger, brillant, se laisse entraîner; mais c'est
tout autre chose qu'un virtuose, c'est un ar-
tiste profondément sincère et scrupuleux.
La race parle en lui. Il est inexplicable
qu'un tel coloriste n'ait pas plu à tout le
monde, n'ait pas rencontré le succès fou-
droyant, étant voluptueux, clair, heureux,
souple et savant sans lourdeur. H ne faut
attribuer les réserves faites sur ce succédané
de Boucher et de Fragonard par des gens
qui protestaient au nom de la France qu'à
des questions d'école et de date, à des chocs
en retour de la polémique, et aussi à la si-
lencieuse dignité d'une existence de poète
229
A. RENOIR
ARGENTEUIL AU SOLEIL COUCHANT