DOI Heft:
No. 51 (Décembre 1902)
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L'ART DÉCORATIF
d'autres ombres Hanches de poètes, comme
dans un mystérieux Elysée.
Et que disais-je que ce n'était pas un
Lune? C'en est bien un, au contraire. Car
l'artiste, par une charmante et clairvoyante
inspiration, a dégagé ce hn poète rustique
Le tombeau de Baudelaire, œuvre de
M. José de Charmoy, évoque aussi une na-
ture particulière de poète, forte et tour-
mentée. Le corps est étendu, serré de ban-
delettes, et par derrière s'adosse le génie des
A/ezzrx ùzz ATz/, d'une expression poignante
et angoissée.
Sans doute, les confec-
tionneurs de monuments
publics, qui bornent Dur
désir à arquer la jambe de
leur statue et à disposer les
plis de la redingote, vont se
trouver un peu désorientés
par ces tentatives nouvelles.
Mais assez longtemps nous
avons perdu le sens de la
sculpture monumentale,
parce que ses conditions
nrc/zzùecAzzm/gx nous ont
échappé. Ce ne sera pas
la moindre gloire d'un ar-
tiste comme M. Albert
Bartholomé, dans son Afo-
zzzzzzzezz^ tzzzm AforA, de nous
y avoir ramenés.
Il nous aura appris qu'il
y a un modelé spécial qui
convient à la sculpture d'un
monument, à la sculpture
appelée à être vue en plein
air, à être envisagée d'en-
semble dans sa masse. Il
nous aura fait comprendre
la valeur des plans simples
et forts, gardant tout le sen-
timent de la vie en déga-
geant la signification quasi-
hiératique d'un geste ou d'une
attitude. Il nous aura appris
aussi qu'il y a, pouvons-nous
dire, une xAtz^zze de la sculp-
ture monumentale, c'est-à-
JOSÉ DE CHARMOY
AozzAem/ de Æm/de/mre
d'une gaine,
vieux parcs;
peaux où
il
tout comme les sylvains des
il a suspendit au socle les pi-
moctula l'Afezzre ezzc/znzzAe m
Azz Au A /o/z,* la tête prend l'expression
farouche et malicieuse des chèvre-pieds, et
le piédestal, par degrés raboteux, où le
gazon et le lierre pourront monter, se rat-
tache au sol.
dire des règles particulières
d'équilibre et de répartition
des masses, se rapprochant de
celles qui gouvernent une construction d'archi-
tecte pure. Par delà les siècles, avec l'expression
puissante d'une époque dilferente, ce mur du
Père-Lachaise va retrouver les monuments
d'Égvpte, de Perse ou de Grèce. Nul ensei-
gnement ne pouvait être plus profitable a
notre époque ; nous sommes assurés que
quelques-uns en comprendront la leçon.
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d'autres ombres Hanches de poètes, comme
dans un mystérieux Elysée.
Et que disais-je que ce n'était pas un
Lune? C'en est bien un, au contraire. Car
l'artiste, par une charmante et clairvoyante
inspiration, a dégagé ce hn poète rustique
Le tombeau de Baudelaire, œuvre de
M. José de Charmoy, évoque aussi une na-
ture particulière de poète, forte et tour-
mentée. Le corps est étendu, serré de ban-
delettes, et par derrière s'adosse le génie des
A/ezzrx ùzz ATz/, d'une expression poignante
et angoissée.
Sans doute, les confec-
tionneurs de monuments
publics, qui bornent Dur
désir à arquer la jambe de
leur statue et à disposer les
plis de la redingote, vont se
trouver un peu désorientés
par ces tentatives nouvelles.
Mais assez longtemps nous
avons perdu le sens de la
sculpture monumentale,
parce que ses conditions
nrc/zzùecAzzm/gx nous ont
échappé. Ce ne sera pas
la moindre gloire d'un ar-
tiste comme M. Albert
Bartholomé, dans son Afo-
zzzzzzzezz^ tzzzm AforA, de nous
y avoir ramenés.
Il nous aura appris qu'il
y a un modelé spécial qui
convient à la sculpture d'un
monument, à la sculpture
appelée à être vue en plein
air, à être envisagée d'en-
semble dans sa masse. Il
nous aura fait comprendre
la valeur des plans simples
et forts, gardant tout le sen-
timent de la vie en déga-
geant la signification quasi-
hiératique d'un geste ou d'une
attitude. Il nous aura appris
aussi qu'il y a, pouvons-nous
dire, une xAtz^zze de la sculp-
ture monumentale, c'est-à-
JOSÉ DE CHARMOY
AozzAem/ de Æm/de/mre
d'une gaine,
vieux parcs;
peaux où
il
tout comme les sylvains des
il a suspendit au socle les pi-
moctula l'Afezzre ezzc/znzzAe m
Azz Au A /o/z,* la tête prend l'expression
farouche et malicieuse des chèvre-pieds, et
le piédestal, par degrés raboteux, où le
gazon et le lierre pourront monter, se rat-
tache au sol.
dire des règles particulières
d'équilibre et de répartition
des masses, se rapprochant de
celles qui gouvernent une construction d'archi-
tecte pure. Par delà les siècles, avec l'expression
puissante d'une époque dilferente, ce mur du
Père-Lachaise va retrouver les monuments
d'Égvpte, de Perse ou de Grèce. Nul ensei-
gnement ne pouvait être plus profitable a
notre époque ; nous sommes assurés que
quelques-uns en comprendront la leçon.
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