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Magne, Lucien: L' art et les vitraux modernes
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.36451#0107
L'ART ET LES VITRAUX MODERNES
T^yÈs le XII' siècle, au moment où, sous
t y l'influence des grandes abbayes, se
formaient ies corporations d'artistes et d'ar-
tisans auxquelles nous devons ies
chefs-d'œuvre de notre architecture,
la mosaïque translucide prenait dans
le décor des Cathédrales et des
Eglises une importance que justi-
fiait la structure même de nos édi-
fices, œuvres incomparables de
science et d'harmonie. L'architecte,
limitant les murs et piliers aux
dimensions indispensables pour la
stabilité, ouvrait largement les nefs
des édifices religieux, disposant sur
les claires-voies des compositions
lumineuses resplendissant de l'éclat
des verres colorés.
Lors même qu'au temps de Saint-
Bernard, l'austérité de la foi semblait
restreindre l'emploi des figures dans
la décoration, l'Art intervenait en-
core dans les vitraux cisterciens pour
dessiner, par la mise en plomb as-
semblant les fragments de verres
incolores, les plus délicats orne-
ments.
Pendant une période de cinq
siècles, le vitrail fut l'une des ma-
nifestations les plus magnifiques de
la peinture française et notre pays
qui semble, si bon en croit le
moine Théophile, avoir créé la déco-
ration translucide, y a toujours
excellé.
Le vitrail était partie intégrante
de notre architecture religieuse, et
c'est suivant la tradition française
qu'ont été exécutés les rares vitraux
qui subsistent hors de France, en
Italie, en Espagne, en Flandre, en
Allemagne et en Angleterre.
A chaque époque correspondait
un mode particulier d'emploi du
vitrail.
Au XIL siècle, au moment où
le verre teinté en masse était em-
ployé en morceaux de petites dimen-
sions, tels qu'on pouvait les obtenir
par le soufHage en plateau ou en
cylindre, le vitrail n'était qu'une
mosaïque de verre, aux colorations in-
tenses, où les fonds, bleus ou rouges,
faisaient valoir les tons rosés, jaunes,
Carton de L.-O. MERSON
Je ^ Ta/e??;?'?; f/?°*.
T^yÈs le XII' siècle, au moment où, sous
t y l'influence des grandes abbayes, se
formaient ies corporations d'artistes et d'ar-
tisans auxquelles nous devons ies
chefs-d'œuvre de notre architecture,
la mosaïque translucide prenait dans
le décor des Cathédrales et des
Eglises une importance que justi-
fiait la structure même de nos édi-
fices, œuvres incomparables de
science et d'harmonie. L'architecte,
limitant les murs et piliers aux
dimensions indispensables pour la
stabilité, ouvrait largement les nefs
des édifices religieux, disposant sur
les claires-voies des compositions
lumineuses resplendissant de l'éclat
des verres colorés.
Lors même qu'au temps de Saint-
Bernard, l'austérité de la foi semblait
restreindre l'emploi des figures dans
la décoration, l'Art intervenait en-
core dans les vitraux cisterciens pour
dessiner, par la mise en plomb as-
semblant les fragments de verres
incolores, les plus délicats orne-
ments.
Pendant une période de cinq
siècles, le vitrail fut l'une des ma-
nifestations les plus magnifiques de
la peinture française et notre pays
qui semble, si bon en croit le
moine Théophile, avoir créé la déco-
ration translucide, y a toujours
excellé.
Le vitrail était partie intégrante
de notre architecture religieuse, et
c'est suivant la tradition française
qu'ont été exécutés les rares vitraux
qui subsistent hors de France, en
Italie, en Espagne, en Flandre, en
Allemagne et en Angleterre.
A chaque époque correspondait
un mode particulier d'emploi du
vitrail.
Au XIL siècle, au moment où
le verre teinté en masse était em-
ployé en morceaux de petites dimen-
sions, tels qu'on pouvait les obtenir
par le soufHage en plateau ou en
cylindre, le vitrail n'était qu'une
mosaïque de verre, aux colorations in-
tenses, où les fonds, bleus ou rouges,
faisaient valoir les tons rosés, jaunes,
Carton de L.-O. MERSON
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