DOI Heft:
No 183 (30 Juillet 1867)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.16679#0015
XVF SIÈCLE. — orfèvrerie. - émaux peints. ACCESSOIRES DE TABLE. — BUIRE ÉMAILLÉE.
(COLLECTION* DE M. B ASILE W SKI.) (JEAN PENICAUD OU SON ÉCOLE.)
naissance thc àrtists are trying ^^^jl ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ f»>t*t« Hinse». 3uc 3eit Ht fRtnaif-
get into enamels and stained glas- | ^HH^H9 j v^|^W f.uicc rmttbe n'el Sleijj barauf »er»
ses the charm of colours, and to H'WS \*/MmS ' m^ËÈt «M*»"-» 'n *tn SfiiJmnîereien unb
drive away the rigidness of con- '"•mm wm ŒwS - HM ©maiten SlnrauiÇ ket Satien ju trtti>
tours; and tins révolution seoms VkI iiîSsKSLv• **» un* bit 'J&rte ter Umriffe 511 »ei<
to be arrived at from ail but a wSm AMmH| meiten. 33;cfc 3îe»oIutîon fdjtint Se»
désire of reproducing more freelj ']jS MrwSSËwS&UÈM fouie:* luvct; ten SBnnfd) vor firf>
and fully the portraits or décora- .m* JKh£HHHHBHu gegargen ju fan. nie SPotttaitS ui;«
tive pictures, the quick processes of ftfl ^Sj^^IMBJHHRjK tcfotat'oen ©cenen freiei un» *otf ge»
which Italy had taught France, and JsÊ fS-^^^pr- -'"'^^''"'^''^^v^^'»'^. '«"«■ roieberjugtfren, rocuon 3ta(:tn
above ail for the sakc of economy, | Stiiufvdtf) bie rnfdjeii "BevfaSvung«ar>
the industrial arts. Nardon Peni- "jA^mi^^^l itrfacïje tet taf* auf chuinter folgcnten
«and, a painter on glass, of ^^iwls^^^^ UmSilbui gen ber tnbujlrtetteii Snnfic
îng vessels are wai'ting for the vva- l\\ ^m'^^^^^^^^ T^^^^^^^^^^"-^^^^ Srauen mit ®ef a (je erwatten ta« $er>
rock, whilst others arc hastening to ^MML^^^fA^T^ ^t^T/ •.' nâSveitb iinbcre eiligfl Çerbeiiunfen,
the spot. A group of men are show- (Sine ®rin>ne SBiâitrer £<e^etgt ifjr Si»
îng their astonishment by éloquent i;«^^^^^CA ïT*:^~M ' '" 'lÊ^nÊr^ ftautten tutcÇ auébrucf ««elle @eSerten j
gesturc3; thon two females scem ^Ï^T.t^v^^i *vTv> *s' ''^e-- y&jffi fernet fetjeir.cri jn-ei Svauen lie Sîeuig»
1,1 give the news to an old man v^j*^^^P^*^.^\_>1v\ _ mrtrnTtHtleit einettt ®reife miljuttrlkn, tet
who exerts himself to up. ^SSBSBHi^^Hi^^HBlBHflKRflHRraBP^ ''Infliengungen mrtdjt, tint fui! (un
those scènes, delineated on ^^eIhHwBPs^HwhBHmIp^ fegebeit. Sine litige sBtgetation itcnnt
"a black ground, are intersected ^^Nh^wR^KiIHHhHSP^ aile biefe rjerfctjiebeiien ©ceiteii, bie aus
l'y a vigorous végétation. Thc ^^^^^^^^K^^T^ fdjro.ujem (Suinte Sevoortretcn. CDie
four medallions al the top have >'t^^^^é^ WBÊÈÊËÊÉBÉà ' »ier SDietaittonJ unter bem Jgalfe ftiib
1 red or black ground. A satyr ^^^^^^^^ HilEral*pWp f^n"tti,m lu,1> totStm ®tunbc.
under a drapery occupies thc jâtjraK^^B ©in itntet eir.et ttopetit Sepnnliitjet
centre of tha neck, and thc handle ^^l§^s^ ^ !4&'{-$tMÈÈÊ!u @«<«t fuflt tie {Kiltt be'felben auf,
'* .....wilb 11 ! i 1111 * i m i ' 111 1 ""t bit .Janbljate i|t mit ivcifjtn , mit
nien n'éclùt brusquement dans le domaine des arts, et c'est
après avoir passé par les émaux cloisonnés, champlevés et trans-
lucides, époque féodale de l'émaillcrie, si l'on peut ainsi s'ex-
primer, que l'on arrive aux émaux peints, dont nous présentons
«i-dessu» un des plus beaux exemples. A la Renaissance, dans
les vitraux et dans les émaux, on s'applique à chercher l'agré-
ment do la couleur, à, repousser l'austérité des contours, et cette
révolution paraît se faire surtout par le désir de traduire plus
librement et plus fidèlement les portraits ou les scènes décora-
1662
tives dont l'Italie avait enseigné à la France les rapides procédés,
et surtout aussi par la grande question d'économie qui est le
secret, la cause première des transformations successives de
tous les arts industriels. Nardon Penicaud, peintre verrier de
Limoges semble avoir été le promoteur de cette réforme et il
eut dans sa famille plusieurs continuateurs.
L'aiguière de M. Basilcvvski montre, comme sujet principal,
sur la panse du vase : Moïse frappant le rocher (Exode, ch. xvii).
Des femmes munies de vases attendent que l'eau jaillisse du
rocher, tandis que d'autres accourent empressées. Un groupe
d'hommes montre sa surprise par des gestes éloquents, puis
deux femmes semblent annoncer la nouvelle i un vieillard
qui fait des efforts pour accourir. Une végétation vigoureuse
sépare toutes ces différentes scènes se dessinant sur fond
noir. Les quatre médaillons du sommet sont sur fond rouge
et sur fond noir. Un satyre sous une draperie occupe le centre
du col, et l'anse est décorée d'ornements blancs rehaussés
d'or.
7e ANNÉE. — N" 2.
729
(COLLECTION* DE M. B ASILE W SKI.) (JEAN PENICAUD OU SON ÉCOLE.)
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primer, que l'on arrive aux émaux peints, dont nous présentons
«i-dessu» un des plus beaux exemples. A la Renaissance, dans
les vitraux et dans les émaux, on s'applique à chercher l'agré-
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révolution paraît se faire surtout par le désir de traduire plus
librement et plus fidèlement les portraits ou les scènes décora-
1662
tives dont l'Italie avait enseigné à la France les rapides procédés,
et surtout aussi par la grande question d'économie qui est le
secret, la cause première des transformations successives de
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L'aiguière de M. Basilcvvski montre, comme sujet principal,
sur la panse du vase : Moïse frappant le rocher (Exode, ch. xvii).
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noir. Les quatre médaillons du sommet sont sur fond rouge
et sur fond noir. Un satyre sous une draperie occupe le centre
du col, et l'anse est décorée d'ornements blancs rehaussés
d'or.
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