DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Piotrowski, Piotr: Krytyka obrazu: w stronę neoawangardy Europy Środkowej lat sześćdziesiątych XX wieku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.28180#0210
208
PIOTR PIOTROWSKI
w
30. Tamas Szentjóby, Przenośny okop dla trzech osób, 1968, Węgierska Galeria Narodowa,
Budapest, repr. wg: Global Conceptualism..., op. cit.
swymi politycznymi pracami będącymi reakcją na stłumienie praskiej
wiosny, stanowi jego zwiastun. W samej Czechosłowacji następuje proces
odwrotny. Po stłumieniu praskiej wiosny, od około 1970 roku rozpoczyna
się tzw. normalizacja, reakcyjna polityka represji, której kultura jest jed-
ną z poważniejszych ofiar. Naturalnie, sztuka nie zamiera, rozwija się,
ale mniej spektakularnie, mniej dynamicznie, często w tzw. podziemiu,
w walce z administracją, na marginesie życia społecznego. Sztuka wę-
gierska lat siedemdziesiątych zapoczątkowana wystawą IPARTEV II wy-
bija się powoli na powierzchnię, krzepnie i rozwija; sztuka Czechosłowa-
PIOTR PIOTROWSKI
w
30. Tamas Szentjóby, Przenośny okop dla trzech osób, 1968, Węgierska Galeria Narodowa,
Budapest, repr. wg: Global Conceptualism..., op. cit.
swymi politycznymi pracami będącymi reakcją na stłumienie praskiej
wiosny, stanowi jego zwiastun. W samej Czechosłowacji następuje proces
odwrotny. Po stłumieniu praskiej wiosny, od około 1970 roku rozpoczyna
się tzw. normalizacja, reakcyjna polityka represji, której kultura jest jed-
ną z poważniejszych ofiar. Naturalnie, sztuka nie zamiera, rozwija się,
ale mniej spektakularnie, mniej dynamicznie, często w tzw. podziemiu,
w walce z administracją, na marginesie życia społecznego. Sztuka wę-
gierska lat siedemdziesiątych zapoczątkowana wystawą IPARTEV II wy-
bija się powoli na powierzchnię, krzepnie i rozwija; sztuka Czechosłowa-