Instytut Historii Sztuki <Posen> [Hrsg.]: Artium Quaestiones (12.2001)

PIOTR PIOTROWSKI

220


39. Stano Filko, Kosmos, 1968; repr. wg: S. Filko, op. cit.

W stronę odrzucenia obrazu malarskiego na rzecz gotowego przedmio-
tu w sztuce słowackiej zmierzał również Alex Mlynarcik. Jego bliskie
kontakty z Pierrem Restany’m owocowały wystawami artysty w Pa-
ryżu i popularyzacją tej twórczości poza granicami kraju. Przede wszyst-
kim były to kontakty oparte na wspólnych zainteresowaniach skoncen-
trowanych wokół krytycznego stosunku do modernistycznego obrazu.
Mlynarcik funkcjonował poprzez działania, które nazywał „permanen-
tnymi manifestacjami”. Jedno z nich to Pokusa zrealizowane wraz z Mi-
łośem Urbaskiem (wiszące na ścianach wykonane przy pomocy szablonu
obrazy) w Paryżu w Galerii Raymoncłe Cazenave w 1967 roku (ił. 40). By-
ła to wystawa złożona z manekinów (gotowych przedmiotów), jakie wyko-
rzystuje się w sklepach sprzedających odzież. Ich ekspozycji zaś dokona-
no na tle obrazów Urbaska stanowiących niejako „artystyczny” punkt
odniesienia obiektów dosłownie przeniesione z witryn sklepowych bez ja-
kiejkolwiek interwencji ze strony artysty.