Instytut Historii Sztuki <Posen> [Editor]
Artium Quaestiones — 17.2006

Page: 88
DOI issue: DOI article: DOI Page: Citation link: 
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/artium_quaestiones2006/0090
License: Free access  - all rights reserved Use / Order
0.5
1 cm
facsimile
88

MACIEJ SZYMANOWICZ

ność wzniesienia oręża przeciw kosmopolityzmowi wyrażającemu się
według niego w zainteresowaniu Nowej Fotografii urbanizmem. Sama
idea umiejętności odbicia „duszy narodu” w fotografii nie była nowa. Już
w 1919 roku Bułhak w swym wykładzie pt. „Fotografia artystyczna
a krajobraz rodzimy” starał się zaprezentować własną wykładnię sztuki
opartą na wzorcach francuskich, na tle których wskazywał najbardziej
adekwatny dla polskiego artysty temat krajobrazu. Zaprezentował tu
jednak tylko zbiór luźnych uwag dotyczących tematyki narodowej.


2. Jan Bułhak, Krzyż przydrożny, zdjęcie opublikowane w książce Polska Fotografia
Ojczysta w 1939 roku
.W moim przekonaniu, dopiero tekst z Almanachu był pierwszą próbą
rzetelnego skodyfikowania narodowej tematyki, określonej na zasadzie
polemicznej w stosunku do poszukiwań Nowej Fotografii, co z góry na-
rzucało konieczność podania gotowych receptur. Bułhak założył tu, iż
każda nacja posiada pewne wspólne warunki psychiczne, kształtowane
przede wszystkim przez krajobraz, tradycję i historię. Stąd też, aby
przedstawić „koloryt narodowy”, należało odwołać się z jednej strony do
idei romantyczno-szlacheckich, z drugiej zaś ukazać supremację przyro-
dy nad miastem na zasadzie opozycji do ówczesnych dążeń Nowej Foto-
grafii. Tekst ten niewiele jednak zmienił w ówczesnym krajobrazie foto-
loading ...