Instytut Historii Sztuki <Posen> [Hrsg.]: Artium Quaestiones (21.2010)

„OBRAZ O KRĄŻENIU OBRAZÓW": JA-STRZ^B/E NOCY EDWARDA HOPPERA

121

Inną formą „rozpisania" skoncentrowanego w sobie obrazu są próby
fabularnego rozwinięcia poprzez wprowadzenie komiksowych dymków
z tekstem jako wypowiedzi którejś z „obcych" lub oryginalnych postaci
(„Last orders, please") albo przemieszczeniem postaci na zewnątrz. Peł-
nią one funkcję międzykodowego przekaźnika w komunikacie wizualno-
werbalnym lub, w przypadku podpisów pod obrazem czy w nim - jego
zakotwiczeniami. W obrazie podpisanym „You said they'd be open" (il. 7)


7. J. Dator, YoM said tAeyW óe open, (2006); repr. dzięki uprzejmości artysty

znana z obrazu para „nocnych jastrzębi" stoi przed opustoszałym, za-
mkniętym barem. Jastrzębie 7tocy się nie wydarzą, bowiem jego główni
bohaterowie spóźnili się na „plan obrazowy". Jednak, choć lokal opróż-
niono z postaci, to nie zgaszono światła ani nie uprzątnięto kubka
trzeciego klienta, co może sugerować, że obraz wydarzył się bez ich
udziału. W innej pracy widzimy zamknięty bar (zgaszone światło) z ta-
bliczką „Closed" oraz mężczyznę kroczącego w kierunku lewej krawędzi
pola - klienta, który zobaczywszy tabliczkę, odchodzi z kwitkiem, lub
właściciela baru wracającego jakiś czas „po obrazie" i odchodzącego do
domu. Dochodzi zatem do temporalnego, „filmowego" przemieszczenia
obrazu.

i3i Tak określił relację werbalnych elementów w obrazach Barthes. Zob. R. Barthes,
RetAoric o/TAe Anmpe, (w:) idem, TAe ResponsiAiAty o/For/TTs, New York 1985, s. 30.