DOI article:
Białostocki, Jan: Manieryzm i pocza̜tki realizmu w pejzażu niderlandzkim
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.34476#0128
MANIERYZM I POCZĄTKI REALIZMU W PEJZAŻU NIDERLANDZKIM
Rpc. 4. Abraham Goeuaerts. Pejzaż, Muzeum Narodome ta Warszataie
Fot. J. Mierzecka.
nerii wiąże się z pustelniczym i ascetycznym duchem kontrreformacji
(zarówno Kerstiaen de Keuninck, pracujący w Belgii, jak przebywający
na południu Niemiec i w Italii Friedrich van Valckenborch działają na
terenie katolickim). W siedemnastowiecznych, co prawda, ,,D ialogues
des m o r t s" Fenelona znajdujemy następujące słowa: ,,Voici le plus
beau desert qu'on puisse voir ...La nature a ici je ne sais quoi de brut et
d' affreux qui plait, et qui fait rever agreablement"
Keuninck przedstawia w swych obrazach nieszczęścia i dramaty:
,,klęski ludzkości", ,,pożar Troi", gdzie dramatyczny charakter scenerii
pejzażowej zorkiestrowany jest z patosem tragicznych wydarzeń. Gdzie
indziej, podobnie jak drugi romantyk Friedrich van Valckenborch —
maluje Keuninck pejzaż możliwie niezwykły nie tylko w zestawieniu ele-
s" Dialog Leger i Ebroin, cyt. w/g Wernera Weisbacha, Die Frałrzosische Malerei
des XVII Jah/rhimdert, Berlin, 1932, s. 370.
O Keunincku por. Arthur Laes, Un paysagiste flamand de la fin du XVI-e
siecle: Kerstiaen de Keuninck, Melanges Hulin de Loo, Bruxelles — Paris, 1931,
s. 225—231; Charles Sterling, Un tableau retrouve de Kerstiaen de Keuninck, Bul-
letin des Musees de France, juin, 1932, s. 101—3; tenże, Rubens et son temps, op. cit.;
Susanne Sulzberger, A Landscape by Karstiaen de Keuninck at the Museum of
Basel, Gazette des Beaux-Arts, 1948, s. 57—8.
119
Rpc. 4. Abraham Goeuaerts. Pejzaż, Muzeum Narodome ta Warszataie
Fot. J. Mierzecka.
nerii wiąże się z pustelniczym i ascetycznym duchem kontrreformacji
(zarówno Kerstiaen de Keuninck, pracujący w Belgii, jak przebywający
na południu Niemiec i w Italii Friedrich van Valckenborch działają na
terenie katolickim). W siedemnastowiecznych, co prawda, ,,D ialogues
des m o r t s" Fenelona znajdujemy następujące słowa: ,,Voici le plus
beau desert qu'on puisse voir ...La nature a ici je ne sais quoi de brut et
d' affreux qui plait, et qui fait rever agreablement"
Keuninck przedstawia w swych obrazach nieszczęścia i dramaty:
,,klęski ludzkości", ,,pożar Troi", gdzie dramatyczny charakter scenerii
pejzażowej zorkiestrowany jest z patosem tragicznych wydarzeń. Gdzie
indziej, podobnie jak drugi romantyk Friedrich van Valckenborch —
maluje Keuninck pejzaż możliwie niezwykły nie tylko w zestawieniu ele-
s" Dialog Leger i Ebroin, cyt. w/g Wernera Weisbacha, Die Frałrzosische Malerei
des XVII Jah/rhimdert, Berlin, 1932, s. 370.
O Keunincku por. Arthur Laes, Un paysagiste flamand de la fin du XVI-e
siecle: Kerstiaen de Keuninck, Melanges Hulin de Loo, Bruxelles — Paris, 1931,
s. 225—231; Charles Sterling, Un tableau retrouve de Kerstiaen de Keuninck, Bul-
letin des Musees de France, juin, 1932, s. 101—3; tenże, Rubens et son temps, op. cit.;
Susanne Sulzberger, A Landscape by Karstiaen de Keuninck at the Museum of
Basel, Gazette des Beaux-Arts, 1948, s. 57—8.
119