DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Recenzje - Wystawy
DOI article:Chrościcki, Juliusz A.: Opus sacrum. Wystawa ze zbiorów Barbary Piaseckiej-Johnson: zamek Królewski w Warszawie, 10 kwietnia-20 września 1990 r.
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.48739#0068
RECENZJE — WYSTAWY
4. M. in. zob. 11 Giornale dell' Arte", VIII, 1990,
Maggio, no 78, s. 26: „Gazette des Beaux-Arts", 133,
1991, kwiecień, La chronique des Arts, s. 13-14.
5. W. BODE, Florentiner Bildhauer der Renaissance.
Wyd. 4, Berlin 1921. s. 86, il. 43.
6. Katalog 1990, s. 286-287. K. Kalinowski pozostaje
przy określeniu ogólnym „Florencja ok. 1420".
7. L. STEINBERG, „How Shall This Be?” Reflections
on Filippo Lippi's „Annunciation" in London I. „Ar-
tibus et Historiae", 16 VIII 1987, s. 34. Cyt. wg
Katalog, 1990, s. 52.
8. Z. WAŹBIŃSKI Zwiastowanie NMP z Kościoła SS.
Annunziata we Florencji. Przyczynek do nowożytnego
kultu obrazów. „Zabytkoznawstwo i Konserwatorst-
wo" XIII, 1989, s. 159-177 podaje, że w 1471 r.
przesłano kopię tego fresku cesarzowi Fryderykowi
III.
9. Katalog 1990, s. 75, 80-81.
10. Ibidem, s. 75-76.
11. Obraz ten należy raczej identyfikować z obrazem
wzmiankowanym od 1709 do 1797 w Mantui. Zob.
Katalog 1990, s. 76.
12. VASARI, Le vite, ed. G. Milanesi, t. IV, 1906, s. 20:
tenże, Żywoty, wyd. K. Estreicher, t. IV, Warszawa
1985, s. 15.
13. Wśród wielu setek kopii Przemienienia w polskich
kościołach zapamiętałem: w farze w Kazimierzu
Dolnym i kościele parafialnym w Rajgrodzie.
14. Katalog 1990, il. 2, s. 112. Na tym drzeworycie
znajduje się cytat z Ewangelii św. Mateusza (16:24):
Kto chce pójść za mną niech się zaprze siebie i weźmie
krzyż swój i niech idzie za mną.
15. Katalog 1990, s. 133.
16. T. PIGNATTI, Giorgione and Titian. [w:] Titian
Prince of Painters. Venice 1990, s. 68-76 pomija ten
obraz, ale był on przedmiotem dyskusji wśród spec-
jalistów w Wenecji i Waszyngtonie.
17. Inna wersja ze zb. prywatnych we Włoszech opisana
w Katalogu 1990, s. 151.
18. Katalog 1990, s. 177.
19. F. BOLOGNA, Alla ricerca del vero. „San Francesco
in Estasi di Michel Angelo da Caravaggio” per' il
cardinale Francesco Maria del Monte. „Artibus et
Historiae", VIII, 1987, nr 16, s. 159-177; tenże, Il
Caravaggio e lo scippo, „11 Giornale dell' Arte", 5,
1987, 49, s. 1.
20. Katalog 1990, nr kat. 29, s. 174-179.
21. Ibidem; R. WARD BISSELL, Orazio Gentileschi and
the Poetic Tradition in Caravaggesque Painting. Uni-
versity Park-London 1981, s. 15.
22. G. MANCINI, Considerazioni sulla Pittura ..., ed. A.
Marucchi, L. Śalerno, t. 1, Roma 1956, s. 251. Cyt.
wg Katalog 1990 s. 193.
23. J. GRABSKI, The Corsini „Flagellation” Group by
Alessandro Algardi, „Artibus et Historiae", 16, 1987,
9-23.
24. A. K. WHEELOCK Jr., St. Praxedis: New Light on
the Early Career of Varmeer van Delft 1632-1675.
„Artibus et Historiae", 14 1986, s. 71-89.
25. Jan Vermeer van Delft (1632-1675), św. Prakseda.
Wystawa obrazu ze zbiorów Barbary Piaseckiej-John-
son. Zamek Królewski na Wawelu. Maj-wrzesień
1991. Katalog pod red. J. Grabskiego, Międzynaro-
dowe Centrum Kultury Kraków, Państwowe Zbiory
Sztuki na Wawelu. Wiedeń, IRSA, 1991, s. 29 (Dalej
cyt. jako Kraków 1991). Tamże pełna bibliografia na
s. 28.
26. L. KOENIG, Badania laboratoryjne obrazów Verme-
era i Ficherellego. [w:] Kraków 1991, s. 27.
27. J. SOBIESKI, Peregrynacja po Europie [1607-1613].
Droga do Baden [1638], opr. J. Długosz, Wrocław
1991, s. 201.
28. W zbiorach Seymoura i Zoyi Slive w Cambridge
(Massachusetts) znajduje się nie publikowany album
110 rysunków L. Bramera (prawdopodobnie nauczy-
ciela Vermeera) z obrazów znajdujących się w zbio-
rach kolekcjonerów w Delft z lat 1652-1653. Zob.: M.
PLOMP, Een markwaardige verzameling Teekenin-
gen' door Leonaert Bramer. „Oud Holland", 100,
1986, s. 81-153: J. M. MONTIAS, A Postscript on
Vermeer and His Milieu. „The Hoogsteder Mercury",
12, 1991, s. 47 n.
29. Rysunek L. Bramera wg J. Jordaensa Wenus skar-
żąca się Jowiszowi, w obecności Merkurego ze zbio-
rów S. i Z. Slive mógł być ściśle związany z nieza-
chowanym w katalogu aukcyjnym w 1761 r. Zob.: J.
M. MONTIAS, Vermeer and His Milieu: a web of
Social History. Princeton Univ. Press 1989, s. 140.
I ten nie zachowany lub nie znany jeszcze obraz
Vermeera mógł być kopią, tym razem z Jordaensa ze
zbiorów artystycznych w Delft.
30. Pierwszym zachowanym i datowanym dziełem Ver-
meera była dotąd Scena u kuplerki z roku 1656,
w zbiorach Gemaldegalerie w Dreźnie.
60
4. M. in. zob. 11 Giornale dell' Arte", VIII, 1990,
Maggio, no 78, s. 26: „Gazette des Beaux-Arts", 133,
1991, kwiecień, La chronique des Arts, s. 13-14.
5. W. BODE, Florentiner Bildhauer der Renaissance.
Wyd. 4, Berlin 1921. s. 86, il. 43.
6. Katalog 1990, s. 286-287. K. Kalinowski pozostaje
przy określeniu ogólnym „Florencja ok. 1420".
7. L. STEINBERG, „How Shall This Be?” Reflections
on Filippo Lippi's „Annunciation" in London I. „Ar-
tibus et Historiae", 16 VIII 1987, s. 34. Cyt. wg
Katalog, 1990, s. 52.
8. Z. WAŹBIŃSKI Zwiastowanie NMP z Kościoła SS.
Annunziata we Florencji. Przyczynek do nowożytnego
kultu obrazów. „Zabytkoznawstwo i Konserwatorst-
wo" XIII, 1989, s. 159-177 podaje, że w 1471 r.
przesłano kopię tego fresku cesarzowi Fryderykowi
III.
9. Katalog 1990, s. 75, 80-81.
10. Ibidem, s. 75-76.
11. Obraz ten należy raczej identyfikować z obrazem
wzmiankowanym od 1709 do 1797 w Mantui. Zob.
Katalog 1990, s. 76.
12. VASARI, Le vite, ed. G. Milanesi, t. IV, 1906, s. 20:
tenże, Żywoty, wyd. K. Estreicher, t. IV, Warszawa
1985, s. 15.
13. Wśród wielu setek kopii Przemienienia w polskich
kościołach zapamiętałem: w farze w Kazimierzu
Dolnym i kościele parafialnym w Rajgrodzie.
14. Katalog 1990, il. 2, s. 112. Na tym drzeworycie
znajduje się cytat z Ewangelii św. Mateusza (16:24):
Kto chce pójść za mną niech się zaprze siebie i weźmie
krzyż swój i niech idzie za mną.
15. Katalog 1990, s. 133.
16. T. PIGNATTI, Giorgione and Titian. [w:] Titian
Prince of Painters. Venice 1990, s. 68-76 pomija ten
obraz, ale był on przedmiotem dyskusji wśród spec-
jalistów w Wenecji i Waszyngtonie.
17. Inna wersja ze zb. prywatnych we Włoszech opisana
w Katalogu 1990, s. 151.
18. Katalog 1990, s. 177.
19. F. BOLOGNA, Alla ricerca del vero. „San Francesco
in Estasi di Michel Angelo da Caravaggio” per' il
cardinale Francesco Maria del Monte. „Artibus et
Historiae", VIII, 1987, nr 16, s. 159-177; tenże, Il
Caravaggio e lo scippo, „11 Giornale dell' Arte", 5,
1987, 49, s. 1.
20. Katalog 1990, nr kat. 29, s. 174-179.
21. Ibidem; R. WARD BISSELL, Orazio Gentileschi and
the Poetic Tradition in Caravaggesque Painting. Uni-
versity Park-London 1981, s. 15.
22. G. MANCINI, Considerazioni sulla Pittura ..., ed. A.
Marucchi, L. Śalerno, t. 1, Roma 1956, s. 251. Cyt.
wg Katalog 1990 s. 193.
23. J. GRABSKI, The Corsini „Flagellation” Group by
Alessandro Algardi, „Artibus et Historiae", 16, 1987,
9-23.
24. A. K. WHEELOCK Jr., St. Praxedis: New Light on
the Early Career of Varmeer van Delft 1632-1675.
„Artibus et Historiae", 14 1986, s. 71-89.
25. Jan Vermeer van Delft (1632-1675), św. Prakseda.
Wystawa obrazu ze zbiorów Barbary Piaseckiej-John-
son. Zamek Królewski na Wawelu. Maj-wrzesień
1991. Katalog pod red. J. Grabskiego, Międzynaro-
dowe Centrum Kultury Kraków, Państwowe Zbiory
Sztuki na Wawelu. Wiedeń, IRSA, 1991, s. 29 (Dalej
cyt. jako Kraków 1991). Tamże pełna bibliografia na
s. 28.
26. L. KOENIG, Badania laboratoryjne obrazów Verme-
era i Ficherellego. [w:] Kraków 1991, s. 27.
27. J. SOBIESKI, Peregrynacja po Europie [1607-1613].
Droga do Baden [1638], opr. J. Długosz, Wrocław
1991, s. 201.
28. W zbiorach Seymoura i Zoyi Slive w Cambridge
(Massachusetts) znajduje się nie publikowany album
110 rysunków L. Bramera (prawdopodobnie nauczy-
ciela Vermeera) z obrazów znajdujących się w zbio-
rach kolekcjonerów w Delft z lat 1652-1653. Zob.: M.
PLOMP, Een markwaardige verzameling Teekenin-
gen' door Leonaert Bramer. „Oud Holland", 100,
1986, s. 81-153: J. M. MONTIAS, A Postscript on
Vermeer and His Milieu. „The Hoogsteder Mercury",
12, 1991, s. 47 n.
29. Rysunek L. Bramera wg J. Jordaensa Wenus skar-
żąca się Jowiszowi, w obecności Merkurego ze zbio-
rów S. i Z. Slive mógł być ściśle związany z nieza-
chowanym w katalogu aukcyjnym w 1761 r. Zob.: J.
M. MONTIAS, Vermeer and His Milieu: a web of
Social History. Princeton Univ. Press 1989, s. 140.
I ten nie zachowany lub nie znany jeszcze obraz
Vermeera mógł być kopią, tym razem z Jordaensa ze
zbiorów artystycznych w Delft.
30. Pierwszym zachowanym i datowanym dziełem Ver-
meera była dotąd Scena u kuplerki z roku 1656,
w zbiorach Gemaldegalerie w Dreźnie.
60