DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Artykuły
DOI Artikel:Karpowicz, Mariusz: Paolo Pagani w Krakowe
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48739#0458
MARIUSZ KARPOWICZ
34. Tenże, Der Himmel in Rokoko. Dos Fresko im deutschen Kirchen-
raum des 18 Jahrhunderts, Regensburg, 1965, s. 55-56.
35. T. POENSGEN, Die Deckenmalerei in Italienischen Kirchen, Ber-
lin, 1969. Niezwykłego znaczenia i zaskakującej oryginalności fre-
sku w Castello był już świadom H. Voss, L 'Affresco di Castello
..., szczeg. s. 277-89.
36. Katalog Zabytków Sztuki w Polsce, t. W, Miasto Kraków, cz. II,
Kościoły i klasztory śródmieścia, 1, pod red. A. Bochnaka i J. Samka,
Warszawa 1971, s. 11-12, il. 251. Por. W. E. RADZIKOWSKI, Kraków
dawny i dzisiejszy, Kraków 1902, s. 456. O Molitorach: E. RASTA-
WIECKI, Słownik Malarzów Polskich, t. II, Warszawa 1851, s.
54-55; t. III, Warszawa 1857, s. 339; J. LEPIARCZYK, Molitor
Franciszek Ignacy [w:] Polski Słownik Biograficzny, t. XXI, Wroc-
ław 1976, s. 629; tenże, Molitor Jan Piotr, ibidem, s. 630.
37. S. CIAMPI, Bibliografia critica delle antiche reciproche, letterarie,
artistiche dell 'Italia colla Russia, colla Polonia e altare parti setten-
trionali, Firenze, t. II, 1839, s. 257. Vide: S. DE FANTI, Per leggere
Ciampi, Indice Ragionato e Critico, Udine, 1990, s. 292; G. FIOC-
CO,Pitture veneziane inedite del Museo di Varsavia, „Arte Veneta ",
1947, s. 278.
38. M. BONA CASTELLOTTI, La pittura Lombarda del '600, a cura
di..., Milano 1985, il. 426.
39. F. SOMAINI, Cenni sul pittore Paolo Pagani, autore del quadro
„Discesa al Limbo", acquistato dalia Amministrazione Provin-
ciale di Como, „Rivista Archeologica dell'antica Provicia e
dioecesi di Como. Antichita ed Arte, 1958, fasc. 140, s. 89-91.
Asessore Giorgio Mollisi i dr Ernesto Palmieri zechcą przyjąć po-
dziękowania za możność obejrzenia i fotografowania obrazu.
PAOLO PAGANI A CRACOYIE
Paolo Pagani (1655-1716) ce peintre non conven-
tionnel, qui fut l'un des principaux createurs de la grande
ecole de peinture venitienne du XVIIIe siecle, passa
presque sept annees en Europe centrale, principalement
en Moravie. 11 sejourna toutefois a Cracovie les six
derniers mois avant son retour dans sa ville natale,
Castello Valsolda. Ce sejour eut lieu pendant 1'ete et
1'automne 1695. 11 arriva en Pologne comme collabora-
teur de Baltazar Fontana, architecte et stucateur, qui
decorait 1'eglise Sainte-Anne dependant de l'Universite
Jagellone de Cracovie. Pagani peignit pour cette eglise
un tableau d'autel: „Saint Sebastien". Son second tra-
vail cracovien fut realise sur la voute de la sacristie de
1'eglise Notre-Dame. Bien que le schema d'une fresque
connue, de Pietro da Cortona dans le palais Barberini de
Rome, ait servi de base pour sa composition, Pagani put
donner libre cours a son gout pour les fortes abreviations
des formes gigantesques regardees d'en bas et pour la
representation de forts et dynamiques athletes demi-nus.
Ces tendances sont encore beaucoup plus developpees
dans sa celebre fresque de 1'eglise S. Martino dans sa
ville natale, Castello. La realisation des fresque en Mo-
ravie et a Cracovie fut, en effet, une introduction et
une preparation a celles d'avant-garde qu'il devait
executer dans sa ville natale. Pagani fit egalement
appel a ses experiences Moraves et cracoviennes pour
peindre un tableau d'autel a Chiasso (le Martyre de
Saint Vital) dont le dessin preparatoire est conserve a
1'Academie de Carrara a Bergame. Les informations
completes sur la periode morave et cracovienne sont
presentees dans 1'article suivant: Mariusz Karpowicz,
Paolo Pagani in Moravia e Polonia, „Arte Lombarda"
98/99, 1991, nr 3/4, p. 103-117.
Traduit par Anita Chiron-Mrozowska
80
34. Tenże, Der Himmel in Rokoko. Dos Fresko im deutschen Kirchen-
raum des 18 Jahrhunderts, Regensburg, 1965, s. 55-56.
35. T. POENSGEN, Die Deckenmalerei in Italienischen Kirchen, Ber-
lin, 1969. Niezwykłego znaczenia i zaskakującej oryginalności fre-
sku w Castello był już świadom H. Voss, L 'Affresco di Castello
..., szczeg. s. 277-89.
36. Katalog Zabytków Sztuki w Polsce, t. W, Miasto Kraków, cz. II,
Kościoły i klasztory śródmieścia, 1, pod red. A. Bochnaka i J. Samka,
Warszawa 1971, s. 11-12, il. 251. Por. W. E. RADZIKOWSKI, Kraków
dawny i dzisiejszy, Kraków 1902, s. 456. O Molitorach: E. RASTA-
WIECKI, Słownik Malarzów Polskich, t. II, Warszawa 1851, s.
54-55; t. III, Warszawa 1857, s. 339; J. LEPIARCZYK, Molitor
Franciszek Ignacy [w:] Polski Słownik Biograficzny, t. XXI, Wroc-
ław 1976, s. 629; tenże, Molitor Jan Piotr, ibidem, s. 630.
37. S. CIAMPI, Bibliografia critica delle antiche reciproche, letterarie,
artistiche dell 'Italia colla Russia, colla Polonia e altare parti setten-
trionali, Firenze, t. II, 1839, s. 257. Vide: S. DE FANTI, Per leggere
Ciampi, Indice Ragionato e Critico, Udine, 1990, s. 292; G. FIOC-
CO,Pitture veneziane inedite del Museo di Varsavia, „Arte Veneta ",
1947, s. 278.
38. M. BONA CASTELLOTTI, La pittura Lombarda del '600, a cura
di..., Milano 1985, il. 426.
39. F. SOMAINI, Cenni sul pittore Paolo Pagani, autore del quadro
„Discesa al Limbo", acquistato dalia Amministrazione Provin-
ciale di Como, „Rivista Archeologica dell'antica Provicia e
dioecesi di Como. Antichita ed Arte, 1958, fasc. 140, s. 89-91.
Asessore Giorgio Mollisi i dr Ernesto Palmieri zechcą przyjąć po-
dziękowania za możność obejrzenia i fotografowania obrazu.
PAOLO PAGANI A CRACOYIE
Paolo Pagani (1655-1716) ce peintre non conven-
tionnel, qui fut l'un des principaux createurs de la grande
ecole de peinture venitienne du XVIIIe siecle, passa
presque sept annees en Europe centrale, principalement
en Moravie. 11 sejourna toutefois a Cracovie les six
derniers mois avant son retour dans sa ville natale,
Castello Valsolda. Ce sejour eut lieu pendant 1'ete et
1'automne 1695. 11 arriva en Pologne comme collabora-
teur de Baltazar Fontana, architecte et stucateur, qui
decorait 1'eglise Sainte-Anne dependant de l'Universite
Jagellone de Cracovie. Pagani peignit pour cette eglise
un tableau d'autel: „Saint Sebastien". Son second tra-
vail cracovien fut realise sur la voute de la sacristie de
1'eglise Notre-Dame. Bien que le schema d'une fresque
connue, de Pietro da Cortona dans le palais Barberini de
Rome, ait servi de base pour sa composition, Pagani put
donner libre cours a son gout pour les fortes abreviations
des formes gigantesques regardees d'en bas et pour la
representation de forts et dynamiques athletes demi-nus.
Ces tendances sont encore beaucoup plus developpees
dans sa celebre fresque de 1'eglise S. Martino dans sa
ville natale, Castello. La realisation des fresque en Mo-
ravie et a Cracovie fut, en effet, une introduction et
une preparation a celles d'avant-garde qu'il devait
executer dans sa ville natale. Pagani fit egalement
appel a ses experiences Moraves et cracoviennes pour
peindre un tableau d'autel a Chiasso (le Martyre de
Saint Vital) dont le dessin preparatoire est conserve a
1'Academie de Carrara a Bergame. Les informations
completes sur la periode morave et cracovienne sont
presentees dans 1'article suivant: Mariusz Karpowicz,
Paolo Pagani in Moravia e Polonia, „Arte Lombarda"
98/99, 1991, nr 3/4, p. 103-117.
Traduit par Anita Chiron-Mrozowska
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