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https://doi.org/10.11588/diglit.16949#0140
I 02
LE THÉÂTRE
d'0range(l) et cTAspendos (2\ L'originalité du théâtre de Timgad est
que l'un de ces couloirs (F) ne débouche pas à l'extérieur directe-
ment, mais vient buter contre un mur qui le ferme; cela tient à ce
que la colline utilisée pour la construction de l'édifice était encore
assez étendue au point D; on jugea inutile ou trop dispendieux
d'aménager une entrée au théâtre de ce côté, soit par des esca-
liers descendant de la partie élevée, soit par un long corridor percé
à travers l'épaisseur du sol(3).
Les couloirs F et G étaient tous deux voûtés, ainsi que le
prouvent les restes d'arc de soutien en pierre de taille et de blocage
encore adhérents aux parois latérales. Ils débouchaient dans l'or-
chestre au niveau de la quatrième rangée de gradins à partir de la
balustrade. Toute la partie supérieure était certainement recouverte
par les gradins de la cavea qui débordaient de la sorte, à droite et à
gauche, jusqu'à l'alignement du proscaenium — c'est une disposition
commune à beaucoup de théâtres romains. Sans doute même il
existait, à la partie inférieure de ce segment additionnel, juste au-
dessus de l'endroit où les couloirs aboutissaient dans l'orchestre,
deux loges avancées, deux tribunes ; on sait que le théâtre d'Orange(4),
celui d'Aspendos(s) et ceux de Pompéi(6), offrent des exemples du
fait. A Pompéi, dans le grand théâtre, on a même trouvé à cet
endroit les débris d'une chaise de luxe(7). Les Romains donnaient à
ces « avant-scènes » le nom de tribunalia^; on a émis l'idée qu'elles
étaient, à Pompéi, réservées aux prêtresses.
(1) Caristie, Monuments romains à Orange,
pl. L, LI.
(2) Texier, Description de l'Asie Mineure,
III, pl. 232, 232 bis. Niemann et Petersen,
op. cit., I, p. 110.
(3) Par là aussi Tarchitecte se conformait à
un précepte de Vitruvc, qui recommandait de
mettre par tous les moyens possibles les théâ-
tres à l'abri de la chaleur venant du midi.
(Vitruv., DeArch., V, 3 : Etiamqueprovidendum
est ne impetus habeat a meridie : sol enim quum
implet ejus rotunditatem, aer conclusus curvatura
neque habens potestattm vagandi, versando con-
fervescit).
(4) Cf. Caristie, loc. cit.
(5) Cf. la vue du théâtre donnée par Texier,
op. cit., III, pl. 232 bis et par Niemann et
Petersen, op. cit., I, pl. XXI et XXVII; cf.
p. 110.
(6) Overbeck, Pompeji, p. 157, 164, 174.
(7) Breton, Pompeia, p. 219.
(8) Cf. à ce sujet Arnold, Das altromische
Theatergebàude, p. 10.
LE THÉÂTRE
d'0range(l) et cTAspendos (2\ L'originalité du théâtre de Timgad est
que l'un de ces couloirs (F) ne débouche pas à l'extérieur directe-
ment, mais vient buter contre un mur qui le ferme; cela tient à ce
que la colline utilisée pour la construction de l'édifice était encore
assez étendue au point D; on jugea inutile ou trop dispendieux
d'aménager une entrée au théâtre de ce côté, soit par des esca-
liers descendant de la partie élevée, soit par un long corridor percé
à travers l'épaisseur du sol(3).
Les couloirs F et G étaient tous deux voûtés, ainsi que le
prouvent les restes d'arc de soutien en pierre de taille et de blocage
encore adhérents aux parois latérales. Ils débouchaient dans l'or-
chestre au niveau de la quatrième rangée de gradins à partir de la
balustrade. Toute la partie supérieure était certainement recouverte
par les gradins de la cavea qui débordaient de la sorte, à droite et à
gauche, jusqu'à l'alignement du proscaenium — c'est une disposition
commune à beaucoup de théâtres romains. Sans doute même il
existait, à la partie inférieure de ce segment additionnel, juste au-
dessus de l'endroit où les couloirs aboutissaient dans l'orchestre,
deux loges avancées, deux tribunes ; on sait que le théâtre d'Orange(4),
celui d'Aspendos(s) et ceux de Pompéi(6), offrent des exemples du
fait. A Pompéi, dans le grand théâtre, on a même trouvé à cet
endroit les débris d'une chaise de luxe(7). Les Romains donnaient à
ces « avant-scènes » le nom de tribunalia^; on a émis l'idée qu'elles
étaient, à Pompéi, réservées aux prêtresses.
(1) Caristie, Monuments romains à Orange,
pl. L, LI.
(2) Texier, Description de l'Asie Mineure,
III, pl. 232, 232 bis. Niemann et Petersen,
op. cit., I, p. 110.
(3) Par là aussi Tarchitecte se conformait à
un précepte de Vitruvc, qui recommandait de
mettre par tous les moyens possibles les théâ-
tres à l'abri de la chaleur venant du midi.
(Vitruv., DeArch., V, 3 : Etiamqueprovidendum
est ne impetus habeat a meridie : sol enim quum
implet ejus rotunditatem, aer conclusus curvatura
neque habens potestattm vagandi, versando con-
fervescit).
(4) Cf. Caristie, loc. cit.
(5) Cf. la vue du théâtre donnée par Texier,
op. cit., III, pl. 232 bis et par Niemann et
Petersen, op. cit., I, pl. XXI et XXVII; cf.
p. 110.
(6) Overbeck, Pompeji, p. 157, 164, 174.
(7) Breton, Pompeia, p. 219.
(8) Cf. à ce sujet Arnold, Das altromische
Theatergebàude, p. 10.