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Dumont, Albert; Chaplain, Jules
Les céramiques de la Grèce propre: vases peints et terres cuites (Band 1): Histoire de la peinture des vases grecs depuis les origines jusqu'au Ve siècle avant Jesus-Christ suivie d'un choix de vases peints trouvés en Grèce — Paris, 1888

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https://doi.org/10.11588/diglit.6356#0277

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TYPE COIUNTIIIKN.

cratère; à droite un homme barbu s'avance, tenant de chaque main une baguette. Au-
dessus de lui et à droite, inscription OMP$<POM. â[/,(ri)pix6ç?; devant ses jambes et en
cercle, MOSAHA194>0. Grands caractères nets el bien tracés (l).J

'21. Cèré. Amphore de la collection Castellani (2).— Face: éphèbe cavalier conduisant
un autre cheval en laisse et suivi de l'oiseau volant. Près de lui, inscription FA+VM.
— Revers : un coq.]

2.->. Amphore du Musée de Florence (3). Combat entre deux groupes de guerriers
portant l'armure complète et brandissant une lance. Le premier est Ajax, A5FAM; le
nom du second est illisible; le troisième s'appelle PVr$OM, le quatrième MA<!AT.—
Revers : fleur de lotus entre deux coqs.]

26. Cratère ou amphore à colonnettes de la collection Castellani (4 . Sous chaque
anse une tète d'homme. Le sujet principal représente un xâ[u>; burlesque de douze
hommes dansant (cf. nos 21, 23). L'inscription TÈiTLA/A ne donne pas de sens intel-
ligible; mais les lettres B et J1 montrent que le vase est corinthien.]

[27. Coupe sans personnages, peut-être de Céré (5). Inscriptions gravées à la
pointe sur le vernis noir : Hector, 0OT98 ; Polyxène, AUSEEVAOn ; Cassandre,
K6MANAPA.]

Tous les vases que nous venons de décrire portent des inscriptions.
On en connaît un très grand nombre d'autres sans inscriptions (6), et l'on

(1) [C'est la première fois que nous rencontrons des inscriptions appliquées à un sujet
comme le xûu.oç, qui est si souvent répété sur les vases corinthiens (voy. plus haut, p. 240,
note 1) et qui était devenu un type banal et courant, comme le cavalier. M. Duemmler,
/. c, voudrait lire '0[j.(<p)tx(5;, mais la lettre p est nette sur l'original. Le nom d"0<plLxv8poç est
connu (Keil, Inscript. Iiœot., 21, 2; o9, e). Ce vase a été signalé par M. Klein, Euphronios,
p. 33, comme se rapprochant de la catégorie des vases chalcidiens voy. ch. xvm) pour le
choix du sujet traité avec réalisme.]

2 [Brunn, Bulltetino delVlnst., 1865, p. 112. D'après Brunn, il est d'imitation corinthienne.
Un vase tout à fait analogue, de Vulci, a été publié dans le Muséum Disneianum, part. III.
pl. C. Mais il porte des inscriptions qui ne donnent pas de sens intelligible et où l'on ne dis-
Lingue pas de lettres sûrement corinthiennes, ce qui nous empêche de le placer dans cette
série.]

(3) [Loeschcke, Antiali, 1878, p. 307-308.]

(1) [M. Loeschcke, Annalidelt lnst., 1878, p. 313, remarque à propos de ce vase que, si le
sujet et les inscriptions ont un caractère nettement corinthien, la technique en est complè-
tement attique. E'argile a été colorée en rouge, d'après le procédé des fabriques athéniennes,
avant d'être mise en forme; les retouches blanches sont placées sur le vernis noir, et non pas
directement sur l'argile. La même technique se remarque sur une coupe corinthienne du
Musée de Berlin, sans inscriptions (Furtwângler, Vasensamml. im Antiçuar., n° lt>62\ qui
représente deux hommes nus s'avançant vers un cratère placé sur une fontaine et un xâjioc
de trois hommes nus avec une femme.]

(5) [L. von Urlichs, Beitrâge zur Kunstgeschichte, p. 21, pl. 9.]

(6) [Parmi ceux-ci nous devons signaler en particulier un petit lécythe corinthien, trouvé
 
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