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Dumont, Albert; Chaplain, Jules
Les céramiques de la Grèce propre: vases peints et terres cuites (Band 1): Histoire de la peinture des vases grecs depuis les origines jusqu'au Ve siècle avant Jesus-Christ suivie d'un choix de vases peints trouvés en Grèce — Paris, 1888

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https://doi.org/10.11588/diglit.6356#0361

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340 DÉVELOPPEMENT DE LA PEINTURE

enfin des inscriptions en nombre considérable sont souvent inscrites
auprès des figures. Ce type peut prendre le nom du potier Glaukytès
(AUAVKVTES) (C ; les œuvres les plus soignées que nous ayons en ce
Genre sont signées de lui : il travaillait en commun avec Archiklès
(AP+IKUE5) (2). Celle des œuvres de Glaukytès qui permet le mieux de se
figurer ce qu'était ce genre de peinture est une coupe de la Pinaco-
thèque de Munich (3) qui représente d'un côté une chasse au sanglier,
de l'autre Thésée et le Minotaure. On n'y compte pas moins de vingt-six
figures, sans compter les animaux, et chaque ligure a au moins une
inscription. Une autre coupe, également de Glaukytès, porte une qua-
rantaine de petites figures (guerriers combattant, cavaliers et chars) (4).
On croif pouvoir attribuer une troisième coupe fort importante du
Musée de Berlin (5) au même peintre, à cause du style, du nombre des
personnages et de la mention du nom d'éphèbe (HIPOKPITCM KAH5-
TO$) (6) qui se trouve aussi sur un des vases de Glaukytès. On
y remarque autour des personnages une loule d'inscriptions qui ne
donnent aucun sens intelligible, comme sur la catégorie des amphores
attiques influencées par l'art corinthien, que nous avons étudiées
dans le précédent chapitre. La ressemblance avec les œuvres les plus

(1) [Nous renvoyons pour la nomenclature détaillée des signatures d'artistes au livre si
utile de M. W. Klein, Die griechischen Vasenmit Meister-signaturen, 2'' édit., Vienne, 1887. On
remarquera que l'ordre d'énumération adopté par M. Dumont diffère sensiblement de
celui de M. Klein. La chronologie de ces différents artistes n'est pas encore établie, en effet,
sur des bases solides : on ne peut raisonner le plus souvent que d'après l'impression faite
par le style de chacun d'eux et il est difficile de s'accorder absolument sur des nuances aussi
délicates.]

(2) [Klein, op. /., pp. 7(i-79.]

(3) [0. Jahn, Vasensamml. zu Mûnchen, n° 333; Monumentidell' lnst., IV, pl. 59; Gerhard,
Auserl. Vasenb., pl. 235, 236.]

(•i) [Klein, op. /., p. 78, n° 5.]

5 (ierhard, Auserl. Yaxenb., pl. til: Purtwaengler, Vasensamml. im Antiquarium, n° i799.
(6) [Les noms des éphèbes à la mode, que les peintres de vases aimaient à faire figurer
sur leurs ouvrages, sont très précieux pour permettre d'attribuer telle ou telle poterie à
tel peintre. C'est ainsi, pour ne parler que des vases à figures noires, qu'on lit sur
les poteries de Taleidès les noms de Kallias, Klitarchos, Néokleidès, ceux d'Onétoridès et de
Stésias sur les produits d'Exékias. On verra plus loin qu'une inscription du même genre
établit un rapport chronologique entre deux peintres, Andokidès et Timagoras. Sur cette
question, voy. Klein, Euphronios, 2e édit., pp. 16, 261; Meistersignaturen, 2e édit., p. 227, et
la note placée à la fin du présent chapitre.l
 
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