Dumont, Albert; Chaplain, Jules: Les céramiques de la Grèce propre: vases peints et terres cuites (Band 1): Histoire de la peinture des vases grecs depuis les origines jusqu'au Ve siècle avant Jesus-Christ suivie d'un choix de vases peints trouvés en Grèce (Paris, 1888)

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choix d k va si; s

sont au nombre do six : une hydrie de la collection Dzialinsky (1), de style archaïque,
avec le dessin du personnage en lignes incisées sur le fond noir et dos applications
do blanc sur les chairs (2) (Sapho debout, marchant à droite et jouant de la lyre; in-
scription cd^AcdO) ; un cratère du Musée de Munich (3), à figures rouges de style sévère
(Alcéo et Sapho debout et tenant chacun une lyre; inscriptions AUKAIOS, $A<t>0);
un vase de la collection Middloton (4), à figures rouges de style libre de la fin du
vc siècle (Sapho assise devant Eros volant qui lui tend une couronne; inscriptions
2AP4>A, TAAAS) ; un lécythe à figures rouges, d'un beau style un peu plus tardif (S),
dont on a perdu actuellement les traces (Apollon et les Muses, Thamyris assis jouant de
la Ivre. Sapho groupée avec Aphrodite, Peitho et des Eros; inscriptions APOAAAN,
OAMYPIE. 2AO..); enfin une hydrie à figures rouges d'Athènes (6) dont on ne con-
naît qu'une description (cinq femmes jouant de la musique et parmi elles Sapho assise
avec la lyre; inscription SAP^V) et l'hydrie atlique qui fait le sujet de notre planche.

D'après le style de la peinture et le caractère des inscriptions (emploi de l'A. du i
et du 5. forme du A et du P), ce vase peut être de la seconde moitié du v" siècle. 11
y a quelques divergences dans la lecture des inscriptions faite par les savants qui ont
examiné l'original à Athènes. Il n'y a pas d'hésitation sur les noms des compagnes de
Sapho, NIKOPOAI5 et l<AAAI$. M. Halbherr, qui a étudié les inscriptions pour
M. Comparetti, lit le nom complot de la poétesse, HAPPAS (7), là où MM. Bumont et
Collignon ne donnent que SAP. Sur les côtés du volumen que tient Sapho assise,
M. Halbherr a lu : PTEPAE(+E)[I] et EPEA. c'est-à-dire ~epà êyu l-i?., réminiscence
de l'expression homérique Êirex TrrtpéevTa. M. Collignon a déchiffré pour Les premiers
mots IITEPAET I : M. Dumont, 1ITEAAET; M. lleydemann, IITEPOETI (8). L'in-
scription centrale se lit assez facilement jusqu'à la huitième ligne : OEOIHEPIANE-

(1) H. deLpngpérier, Revue archéologique, nouvelle série, 1868, i, p. 315; Comparetti. op. !..
pp. 47-51, pl. m, n° 1; de Witte, Antiquités de l'hôtel Lambert, n° 32. pl. m (en couleurs').

(2) Cotte technique très particulière se retrouve sur un petit nombre d'exemplaires. Le
Musée du Louvre en possède des spécimens inédits, trouvés en Grèce, en particulier deux
lécythes dont l'un représente Iris ou Éos volant, avec un caducée et un coffret dans les
mains; sur l'autre est figurée Eos tenant dans ses bras le corps de son fds Meinnon ; silhouette
entière des personnages en lignes incisées sur le tond noir, applications de couleur rougeâtre
et blanche par-dessus le noir. Voy. la notice de la pl. vu. Cf. aussi Collignon, op. /., n" 312;
Notizia dei vasi dipinti rinv. a Cuma, pl. 5, n" 2.

(3) 0. Jahn, Vasensammlung zu Mùnchen, n° 753; Comparetti. op. /., pp. 51-57, pl. iv.

(i) 0. Jahn, Ueber die Darstellungen gr. Dichter auf Vasenbild. (extrait des Abhandl, der /;.
sàehs. Gescll. der Wiss.), Leipzig, 1861, p. 712, pl. i, I; Comparetti, op. /., pp. 57-59, pl. m, n° 2.

(5) Michaelis, Thamyris und Sappho, Leipzig, 1865; Comparetti, op. /., pp. 39-64, pl. v;
Baumeister, Denkmàler des klnss. Altert., p. 1727, flg. 1809.

(6) Mylonas, Bulletin de corresp. hellénique, IV, 1880, p. 373; Comparetti, op. /., pp. 74-76.

(7) Génitif pour ixoooO-;. Le vase décrit par M. Mylonas donne aussi un génitif, o ; ;].
Cf. Comparetti, op. /., p. 67 et note 2.

(8) Heydemann, Epigraphisches auf griech. Vasen, dans le Rhenisches Muséum, t. xxxvi,
nouvelle série, 1881, pp. 469-170.