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https://doi.org/10.11588/diglit.71500#0264
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HISTOIRE D'ÉDOUARD MANET
reconnaître que son action sur les jeunes artistes
était, en réalité, énorme. Ce n'était plus, il est vrai,
cette influence immédiate exercée sur le groupe des
audacieux devenus les Impressionnistes. La péné-
tration, en étant moins éc atante, atteignait cepen-
dant les mieux doués de la nouvelle génération. On
savait par exemple qu'à la vue des œuvres de Manet,
un des artistes les plus réputés parmi les jeunes,
Bastien-Lepage, délaissant l'art traditionnel, s'était
mis à peindre des scènes contemporaines. On pou-
vait reconnaître que semblable évolution, due à la
même influence, s'opérait sous des formes diverses,
chez la plupart des autres jeunes gens, qui s'adon-
naient à peindre, dans la manière de plus en plus
claire, des scènes prises de plus en plus à la vie
réelle.
Pendant que le public et la presse revenaient
chaque année* au Salon se livrer à leurs appréciations
sans suite et à leurs critiques d'occasion, les hommes
capables de porter des jugements d'ensemble ne
pouvaient s'empêcher de voir que la peinture pres-
que entière suivait le mouvement inauguré par
Manet. Si on eût pu placer côte à côte, pour être
vus simultanément, le Salon de 1861 où il débutait
et celui de 1881, tout le monde eût constaté, avec
stupéfaction, la profonde transformation qui s'était
opérée. On eût vu que le procédé traditionnel d'asso-
HISTOIRE D'ÉDOUARD MANET
reconnaître que son action sur les jeunes artistes
était, en réalité, énorme. Ce n'était plus, il est vrai,
cette influence immédiate exercée sur le groupe des
audacieux devenus les Impressionnistes. La péné-
tration, en étant moins éc atante, atteignait cepen-
dant les mieux doués de la nouvelle génération. On
savait par exemple qu'à la vue des œuvres de Manet,
un des artistes les plus réputés parmi les jeunes,
Bastien-Lepage, délaissant l'art traditionnel, s'était
mis à peindre des scènes contemporaines. On pou-
vait reconnaître que semblable évolution, due à la
même influence, s'opérait sous des formes diverses,
chez la plupart des autres jeunes gens, qui s'adon-
naient à peindre, dans la manière de plus en plus
claire, des scènes prises de plus en plus à la vie
réelle.
Pendant que le public et la presse revenaient
chaque année* au Salon se livrer à leurs appréciations
sans suite et à leurs critiques d'occasion, les hommes
capables de porter des jugements d'ensemble ne
pouvaient s'empêcher de voir que la peinture pres-
que entière suivait le mouvement inauguré par
Manet. Si on eût pu placer côte à côte, pour être
vus simultanément, le Salon de 1861 où il débutait
et celui de 1881, tout le monde eût constaté, avec
stupéfaction, la profonde transformation qui s'était
opérée. On eût vu que le procédé traditionnel d'asso-