DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.71101#0230
monieux ne peuvent être que Français. Il a la raillerie atroce
et la clairvoyance triste, qui sont l'épine dorsale et l'atmos-
phère du génie comique de sa nation. Il rit avec violence,
comme on se met en colère. Sa santé ne tolère pas qu'on se
porte mal autour de lui.
Peut-on dire d'un peintre qu'il a manqué sa vie de peintre
quand il a, une fois en cette vie, vu le monde comme un grand
peintre? Si toute la caricature anglaise, de Rowlandson aux
illustrateurs humoristiques des magazines et des estampes
populaires vient de lui, il a peint — sans doute en quelques
heures — un morceau qui contient tout l'esprit et toute la
fleur de toute la peinture anglaise. Il a saisi, un jour, dans
l'éclat du rire et des dents et des yeux clairs et des fossettes
d'une fille du peuple pétrie de lait, de suc de viande, d'air
et d'eau, toutes les harmonies errantes du pays de la cam-
pagne humide et du frais Océan. C'est un brusque éclair
qui s'allume et pâlira de peintre en peintre pour s'éteindre
après que les poètes du paysage auront relevé sa trace argentée
dans le brouillard et le ciel.
Il
Un seul éclair. Avant lui, en Angleterre, nul ne soupçon-
nait cette façon de peindre. Il n'y avait eu que Van Dyck,
et ceux qui succéderont à Hogarth, avec aisance, avec désin-
volture, comme s'ils représentaient l'aboutissement d'un
long effort, ne manifesteront pas souvent des velléités sem-
blables et suivront plutôt le Flamand. Il est plus facile à
comprendre, plus mol et vide et bien moins caractérisé. C'est
le maître qu'il faut à un groupe évoluant hors du génie essen-
tiel de sa race. De nobles visages un peu tous pareils et des
mains interchangeables sortant de beaux vêtements. Une
aristocratie enrichie et distante, ignorant le peuple, sans
attaches d'intelligence avec la haute pensée nationale éteinte
— 178 —
et la clairvoyance triste, qui sont l'épine dorsale et l'atmos-
phère du génie comique de sa nation. Il rit avec violence,
comme on se met en colère. Sa santé ne tolère pas qu'on se
porte mal autour de lui.
Peut-on dire d'un peintre qu'il a manqué sa vie de peintre
quand il a, une fois en cette vie, vu le monde comme un grand
peintre? Si toute la caricature anglaise, de Rowlandson aux
illustrateurs humoristiques des magazines et des estampes
populaires vient de lui, il a peint — sans doute en quelques
heures — un morceau qui contient tout l'esprit et toute la
fleur de toute la peinture anglaise. Il a saisi, un jour, dans
l'éclat du rire et des dents et des yeux clairs et des fossettes
d'une fille du peuple pétrie de lait, de suc de viande, d'air
et d'eau, toutes les harmonies errantes du pays de la cam-
pagne humide et du frais Océan. C'est un brusque éclair
qui s'allume et pâlira de peintre en peintre pour s'éteindre
après que les poètes du paysage auront relevé sa trace argentée
dans le brouillard et le ciel.
Il
Un seul éclair. Avant lui, en Angleterre, nul ne soupçon-
nait cette façon de peindre. Il n'y avait eu que Van Dyck,
et ceux qui succéderont à Hogarth, avec aisance, avec désin-
volture, comme s'ils représentaient l'aboutissement d'un
long effort, ne manifesteront pas souvent des velléités sem-
blables et suivront plutôt le Flamand. Il est plus facile à
comprendre, plus mol et vide et bien moins caractérisé. C'est
le maître qu'il faut à un groupe évoluant hors du génie essen-
tiel de sa race. De nobles visages un peu tous pareils et des
mains interchangeables sortant de beaux vêtements. Une
aristocratie enrichie et distante, ignorant le peuple, sans
attaches d'intelligence avec la haute pensée nationale éteinte
— 178 —