Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 7.1873)

COLLECTION FAURE

l y a des tableaux tellement célèbres,
qu’il suffit de prononcer leur nom
pour éveiller tout un ensemble d’idées
et pour caractériser une collection.
C’est ainsi qu’en parlant des tableaux
réunis par M. Faure, quand on a
nommé les Deux Foscari d’Eugène
Delacroix, on se figure aisément dans
quel sentiment ont été choisies les
autres toiles qui appartiennent au
même amateur.

A mes yeux, le tableau des Deux
Foscari a une grande importance, non-seulement à cause de sa valeur
intrinsèque, mais encore parce qu’il est l’expression très-décidée d’un
corps de doctrine contre lequel notre jeune génération d’artistes est
aujourd’hui en pleine insurrection. Je sais bien que l’heure des suprêmes
dédains et des sourires ironiques n’a pas encore sonné pour le grand
maître qui a passionné notre jeunesse; mais enfin je constate des réti-
cences que je tiens à noter, parce qu’elles sont d’accord avec la voie où
la peinture contemporaine s’engage de plus en plus.

Quand on arrive devant un tableau de Delacroix, on commence par
s’exclamer sur la valeur réelle de l’artiste qui était doué d’un vrai tem-
pérament de peintre, on parle des luttes dans lesquelles il apportait de si
vigoureuses convictions, on s’apitoie sur les rigueurs du jury, puis on
ajoute tout bas qu’il a peut-être donné trop d’importance au sujet, que
ses tableaux rentrent dans la catégorie de la peinture littéraire et deman-
dent, pour être compris, une explication au livret, etc.

C’est qu’en effet, d’après les théories qui ont cours aujourd’hui, un