DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Chennevières, Henry de: Chardin au Musée du Louvre, 2
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CHARDIN AU MUSÉE DU LOUVRE.
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perfection ! Un équilibre de formes et de notes régie le tout ensemble.
Pas un détail d’inutile, et toute valeur se faisant valoir l’une l’autre.
L’étiquette blanche du flacon se trouve en rappel de la masse claire
du pot à eau. 11 ne faut pas s’étonner, après cela, si Chardin restait
des deux mois sur la moindre toile et s’il n’avait jamais, sur chevalet,
LA FONTAINE DE CUIVRE, PAR CHARDIN.
(Musée du Louvre.)
plus d’un ouvrage à la fois. Son fameux mot : « La peinture est une ile
dont j’ai côtoyé les bords » est un accès de modestie absolument
imprévu. Jamais peintre, au contraire, n’a pénétré davantage le sens
et la pratique de l’art d’une manière aussi complète. L’acuité de son
œil et le mystère de cette exécution unique ne révélaient-ils pas un
théoricien et un praticien également réfléchis? Une répétition de
cette toile a fait partie de la collection Camille Marcille.
Le Bocal cl'olives, signé et daté de 1760, se détache sur un de ces
fonds les plus habituels à Chardin, un mur d’un gris sombre à bistre
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perfection ! Un équilibre de formes et de notes régie le tout ensemble.
Pas un détail d’inutile, et toute valeur se faisant valoir l’une l’autre.
L’étiquette blanche du flacon se trouve en rappel de la masse claire
du pot à eau. 11 ne faut pas s’étonner, après cela, si Chardin restait
des deux mois sur la moindre toile et s’il n’avait jamais, sur chevalet,
LA FONTAINE DE CUIVRE, PAR CHARDIN.
(Musée du Louvre.)
plus d’un ouvrage à la fois. Son fameux mot : « La peinture est une ile
dont j’ai côtoyé les bords » est un accès de modestie absolument
imprévu. Jamais peintre, au contraire, n’a pénétré davantage le sens
et la pratique de l’art d’une manière aussi complète. L’acuité de son
œil et le mystère de cette exécution unique ne révélaient-ils pas un
théoricien et un praticien également réfléchis? Une répétition de
cette toile a fait partie de la collection Camille Marcille.
Le Bocal cl'olives, signé et daté de 1760, se détache sur un de ces
fonds les plus habituels à Chardin, un mur d’un gris sombre à bistre