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Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art — 3. Pér. 3.1890

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Nr. 5
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Michel, Émile: La jeunesse de Rembrandt, 2: 1606 - 1631
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https://doi.org/10.11588/diglit.24447#0465

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LA JEUNESSE DE REMBRANDT.

427

nous offre à la fois, avec la date de 1627, la signature et le mono-
gramme de Rembrandt. C’est un tableau d’un aspect assez médiocre;

la facture en est sèche et rude, la couleur grisâtre et le clair-obscur
très sommaire. Les détails sont accusés lourdement, non sans
quelque gaucherie. Et cependant à y regarder de plus près, la pâleur
du rayon de soleil qui éclaire ce triste réduit, la physionomie sérieuse
du captif qui, absorbé dans sa méditation, attend pour écrire qu’il ait
trouvé l’expression exacte de sa pensée, la fixité de son regard,
l’accord de l’attitude du personnage avec son recueillement, tout cela
n’est pas d’un débutant vulgaire. Ce sont là des traits d’observation
sur lesquels Rembrandt reviendra pour les mieux exprimer encore
dans toute la possession de son talent; mais avec les moyens, pour-
tant fort incomplets, dont il dispose, il a su déjà les rendre saisis-
sants. La précision même de la forme et la netteté d’exécution des
accessoires : la paille du cachot, la grande épée de fer et les livré's
placés à côté de l’apôtre, témoignent de la conscience de l’artiste qui
évidemment a demandé à la nature tous les renseignements qu’elle
pouvait lui donner.

Le Changeur entré en 1881 dans la galerie de Berlin, porte égale-
ment, avec la date 1627, le monogramme (Rembrandt Harmensz)1.

A la lueur d’un flambeau qu’il tient dans la main gauche et dont il
abrite la flamme avec sa droite, un vieillard entouré de registres, de

•1. 11 était alors d’usage en Hollande de joindre au prénom de chaque enfant,
pour le désigner, celui de son père : Ilarmenszoon, fils de Harmen, et, par abrévia-
tion, Harmensz.
 
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