DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Phillips, Claude: Exposition d'hiver de la Royal Academy: correspondance d'Angleterre
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CORRESPONDANCE D’ANGLETERRE.
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remment de la jeunesse de Walteau. Nous n’y trouvons pas encore le maître de
Valenciennes tout entier, mais la merveilleuse beauté de la couleur ne nous
permet pas de douter de l’attribution. Ni Y Accordée du Sloane-Museum, — véritable
ruine où le maître se reconnaît à peine, — ni le tableau du même nom qui appar-
tient, si je ne me trompe, à M. Alfred de Rothschild, n’égalent cette toile bien
conservée, dont M. Broadwood est actuellement l’heureux possesseur.
Un tiers pour le moins de toute l’exposition est consacré comme d’habitude à
l’École anglaise. Ici la grande surprise a été l’apparition pour la première fois
d’un grand portrait en pied, Mvs Portman of Bryanston (à lord Portman), qui
n’est rien moins qu’un des chefs-d’œuvre de Gainsborough, quoiqu’il soit resté
à peu près inconnu en dehors de la famille qui l’a toujours conservé. Il représente
avec une grande simplicité une femme qui n’est plus jeune et n’a jamais été belle,
et dont cependant la distinction tranquille impose; elle est richement vêtue de
soie blanche garnie de dentelles et commodément assise dans un fauteuil. Le per-
sonnage est rendu avec une vivacité, un naturel, une sûreté d’exécution des plus
rares, et sans l'élégance apprêtée de beaucoup de portraits d’apparat de cette
époque. Cette grande robe blanche à reflets argentés est peut-être, au point de vue
de la technique, ce que Gainsborough a brossé de plus merveilleux. Parmi les
autres toiles du maître, je ne puis omettre de signaler un Paysage avec bétail
(à M. Price) auquel la couleur ardente et sombre prête un aspect presque tragique.
Reynolds se tient cependant bien à côté de son formidable rival avec deux célèbres
toiles de la collection Wallace: cette délicieuse Miss Bowles qui est peut-être la
reine des petites espiègles du maître, puis ilfrs Braddyll, une beauté de quelque
trente ans d’une sereine et parfaite distinction qui n’exclut pas la simplicité.
L’habile et pompeux conférencier sur le grand art qu’était Reynolds n’aurait
certainement pas dû peindre cette grotesque Mort de Didon (à la Reine) qui le
montre sous son aspect le plus défavorable.
Parmi les nombreux Romney, il y en a vraiment peu qui appartiennent au
premier rang. Distinguons cependant ce grand portrait double, fort élégant quoique
d’un ton trop cru, Caroline, vicomtesse Clifden, et sa sœur lady Elisabeth Spencer,
auquel je préfère cependant la belle et mâle tête de ce William Hayley, qui fut plus
tard le biographe de Romney.
11 y a ici des Turner de toute espèce : des toiles qui ne sont presque plus que
de belles ruines, telles que ce mystérieux Lac de Genève (à sir Donald Gurrie),
puis une belle marine sombre (à lord Leconfîeld), puis une véritable merveille,
Petworth House (à lord Leconfîeld), doux et paisible paysage de parc anglais doré
par les reflets du soleil couchant, que Turner s’est contenté par exception de
représenter avec une simplicité absolue et sans le colorer de ses rêves splendides
et douloureux. Les admirateurs de Constable ne voudront point agréer, comme un
de ses chefs-d’œuvre, la toile de grandeur inusité intitulée Ouverture du pont de
Waterloo à Londres (à sir Charles Fennant). Le ciel y est merveilleusement des-
siné et modelé, mais ces petits points de lumière dont le grand paysagiste a,
avec beaucoup trop d’impartialité, saupoudré la toile tout entière, produisent un
effet des plus fâcheux. Voici Cader Idris, une admirable page de Wilson, qui
l’emporte pour la vérité et le charme naturel sur cette belle scène italienne
éclairée à la Claude Lorrain, intitulée Apollon et les Saisons (à M. Beaumont).
L’influence d’un autre grand paysagiste, Hobbema, se fait sentir dans le superbe
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remment de la jeunesse de Walteau. Nous n’y trouvons pas encore le maître de
Valenciennes tout entier, mais la merveilleuse beauté de la couleur ne nous
permet pas de douter de l’attribution. Ni Y Accordée du Sloane-Museum, — véritable
ruine où le maître se reconnaît à peine, — ni le tableau du même nom qui appar-
tient, si je ne me trompe, à M. Alfred de Rothschild, n’égalent cette toile bien
conservée, dont M. Broadwood est actuellement l’heureux possesseur.
Un tiers pour le moins de toute l’exposition est consacré comme d’habitude à
l’École anglaise. Ici la grande surprise a été l’apparition pour la première fois
d’un grand portrait en pied, Mvs Portman of Bryanston (à lord Portman), qui
n’est rien moins qu’un des chefs-d’œuvre de Gainsborough, quoiqu’il soit resté
à peu près inconnu en dehors de la famille qui l’a toujours conservé. Il représente
avec une grande simplicité une femme qui n’est plus jeune et n’a jamais été belle,
et dont cependant la distinction tranquille impose; elle est richement vêtue de
soie blanche garnie de dentelles et commodément assise dans un fauteuil. Le per-
sonnage est rendu avec une vivacité, un naturel, une sûreté d’exécution des plus
rares, et sans l'élégance apprêtée de beaucoup de portraits d’apparat de cette
époque. Cette grande robe blanche à reflets argentés est peut-être, au point de vue
de la technique, ce que Gainsborough a brossé de plus merveilleux. Parmi les
autres toiles du maître, je ne puis omettre de signaler un Paysage avec bétail
(à M. Price) auquel la couleur ardente et sombre prête un aspect presque tragique.
Reynolds se tient cependant bien à côté de son formidable rival avec deux célèbres
toiles de la collection Wallace: cette délicieuse Miss Bowles qui est peut-être la
reine des petites espiègles du maître, puis ilfrs Braddyll, une beauté de quelque
trente ans d’une sereine et parfaite distinction qui n’exclut pas la simplicité.
L’habile et pompeux conférencier sur le grand art qu’était Reynolds n’aurait
certainement pas dû peindre cette grotesque Mort de Didon (à la Reine) qui le
montre sous son aspect le plus défavorable.
Parmi les nombreux Romney, il y en a vraiment peu qui appartiennent au
premier rang. Distinguons cependant ce grand portrait double, fort élégant quoique
d’un ton trop cru, Caroline, vicomtesse Clifden, et sa sœur lady Elisabeth Spencer,
auquel je préfère cependant la belle et mâle tête de ce William Hayley, qui fut plus
tard le biographe de Romney.
11 y a ici des Turner de toute espèce : des toiles qui ne sont presque plus que
de belles ruines, telles que ce mystérieux Lac de Genève (à sir Donald Gurrie),
puis une belle marine sombre (à lord Leconfîeld), puis une véritable merveille,
Petworth House (à lord Leconfîeld), doux et paisible paysage de parc anglais doré
par les reflets du soleil couchant, que Turner s’est contenté par exception de
représenter avec une simplicité absolue et sans le colorer de ses rêves splendides
et douloureux. Les admirateurs de Constable ne voudront point agréer, comme un
de ses chefs-d’œuvre, la toile de grandeur inusité intitulée Ouverture du pont de
Waterloo à Londres (à sir Charles Fennant). Le ciel y est merveilleusement des-
siné et modelé, mais ces petits points de lumière dont le grand paysagiste a,
avec beaucoup trop d’impartialité, saupoudré la toile tout entière, produisent un
effet des plus fâcheux. Voici Cader Idris, une admirable page de Wilson, qui
l’emporte pour la vérité et le charme naturel sur cette belle scène italienne
éclairée à la Claude Lorrain, intitulée Apollon et les Saisons (à M. Beaumont).
L’influence d’un autre grand paysagiste, Hobbema, se fait sentir dans le superbe