DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Bapst, Germain: Coysevox et le grand Condé
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24660#0237
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Telle qu’elle est actuellement, la statue représente le prince
comme il a été convenu dans le marché, en costume romain, avec la
cuirasse modelée sur le corps et tonnelets, un large manteau couvrant
les épaules et le corps ; la main droite tient un bâton de comman-
dement fleurdelisé qui repose, lui-même, sur une boule; le coude
gauche est appuyé sur une colonne, autour de laquelle s’élève en
spirale une tige de laurier; la main gauche pend négligemment,
tenant déployé un plan de Chantilly et de ses jardins; les pieds sont
chaussés de brodequins à tête de lion. La tête trop grosse pour le
corps est moderne ; elle est l’œuvre du sculpteur Desenne et elle ne
correspond en rien à la délicatesse, au modelé et au fini du reste de
la statue; elle tranche même par la couleur du marbre différent de
celui du corps. Sur le socle se trouve un distique de Santeuil :
Quem modo pallebent fugitivis fluctibus anmes,
Terribilem modo, nunc docta per otia principis,
Pacis omen, laetos dat in bortis ludere fontes.
Avant la Révolution le château de Chantilly possédait un grand
escalier d’honneur orné d’une balustrade de fer couverte d’ornements
de bronze doré; après en avoir monté les premières marches, on
atteignait un palier où se faisait la division des deux rampes qui se
continuaient Adroite et à gauche et formaient ainsi deux escaliers. Au
milieu de ce palier était la statue sur un socle en marbre de couleur *.
et des instruments de science, de l’agriculture et autres qui serviront d’ornements
à la dicte figure. »
Ce contrat est confirmé en tous points dans les mémoires de Nivelon. Biblioth.
Nal” manuscrits FF, n° 12 987 fQ 305, « il s’est fait une figure de ce prince en marbre
blanc de la grandeur du naturel dont M. le Brun a donné le dessin. Ce grand
px-ince est représenté dans une manière de repos sur un pilastre de colonnes envi-
ronné de lauriers, symbole de la gloire qu’il s’est acquise dans le monde, figuré
par un globe sur lequel pose un bâton de commandant qu’il tient de la main droite,
ayant dans la gauche (de laquelle il est accoudé) un plan déroulé de sa belle
maison de Chantilly pour laquelle cette figure est destinée pour y être placée dans
le jardin, en cela semblable au Grand Scipion, pour l’amour qu’il avait pour cette
agréable solitude où il s'entretenait avec les scavants qui étaient bien reçus; et
surtout dans les hautes idées des sciences qu’ils possèdent, dont les instruments
sont représentés au bas de cette figure qui est un chef-d’œuvre de l’art de sculpture
sans faire injustice à pas un qui la professent ».
1. Voir : Mérigot, Promenades ou itinéraires du Jardin de Chantilly. Paris,
1791, p. 16. — D’Akgenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 372.
— Dulaure, Histoire des environs de Paris. Paris, Furne, 1838, t. III, p. 302. —
Sorel, Le Château de Chantilly pendant la Révolution. Paris, Hachette, 1872. —
Fermei, Huis, Éloge funèbre de M. Coysevox, 1721.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Telle qu’elle est actuellement, la statue représente le prince
comme il a été convenu dans le marché, en costume romain, avec la
cuirasse modelée sur le corps et tonnelets, un large manteau couvrant
les épaules et le corps ; la main droite tient un bâton de comman-
dement fleurdelisé qui repose, lui-même, sur une boule; le coude
gauche est appuyé sur une colonne, autour de laquelle s’élève en
spirale une tige de laurier; la main gauche pend négligemment,
tenant déployé un plan de Chantilly et de ses jardins; les pieds sont
chaussés de brodequins à tête de lion. La tête trop grosse pour le
corps est moderne ; elle est l’œuvre du sculpteur Desenne et elle ne
correspond en rien à la délicatesse, au modelé et au fini du reste de
la statue; elle tranche même par la couleur du marbre différent de
celui du corps. Sur le socle se trouve un distique de Santeuil :
Quem modo pallebent fugitivis fluctibus anmes,
Terribilem modo, nunc docta per otia principis,
Pacis omen, laetos dat in bortis ludere fontes.
Avant la Révolution le château de Chantilly possédait un grand
escalier d’honneur orné d’une balustrade de fer couverte d’ornements
de bronze doré; après en avoir monté les premières marches, on
atteignait un palier où se faisait la division des deux rampes qui se
continuaient Adroite et à gauche et formaient ainsi deux escaliers. Au
milieu de ce palier était la statue sur un socle en marbre de couleur *.
et des instruments de science, de l’agriculture et autres qui serviront d’ornements
à la dicte figure. »
Ce contrat est confirmé en tous points dans les mémoires de Nivelon. Biblioth.
Nal” manuscrits FF, n° 12 987 fQ 305, « il s’est fait une figure de ce prince en marbre
blanc de la grandeur du naturel dont M. le Brun a donné le dessin. Ce grand
px-ince est représenté dans une manière de repos sur un pilastre de colonnes envi-
ronné de lauriers, symbole de la gloire qu’il s’est acquise dans le monde, figuré
par un globe sur lequel pose un bâton de commandant qu’il tient de la main droite,
ayant dans la gauche (de laquelle il est accoudé) un plan déroulé de sa belle
maison de Chantilly pour laquelle cette figure est destinée pour y être placée dans
le jardin, en cela semblable au Grand Scipion, pour l’amour qu’il avait pour cette
agréable solitude où il s'entretenait avec les scavants qui étaient bien reçus; et
surtout dans les hautes idées des sciences qu’ils possèdent, dont les instruments
sont représentés au bas de cette figure qui est un chef-d’œuvre de l’art de sculpture
sans faire injustice à pas un qui la professent ».
1. Voir : Mérigot, Promenades ou itinéraires du Jardin de Chantilly. Paris,
1791, p. 16. — D’Akgenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1762, p. 372.
— Dulaure, Histoire des environs de Paris. Paris, Furne, 1838, t. III, p. 302. —
Sorel, Le Château de Chantilly pendant la Révolution. Paris, Hachette, 1872. —
Fermei, Huis, Éloge funèbre de M. Coysevox, 1721.