DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Logan, Mary: Lorenzo Lotto
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.24666#0386
3G8
GAZETTE DES BEAUX-AltTS.
M. Berenson, comme le résumé de la biographie artistique d’Alvise
et son testament. Cette belle figure offre, en effet, comme un bouquet
de toutes les qualités de l’auteur, sentiment de fa beauté, finesse,
expression, en même temps qu’elle marque les limites de son talent
et rend plus sensible que toute autre peinture d’Alvise l’influence
qu’il exerça sur le jeune Lotto.
! V
Quelles sont les modifications apportées par Lotto à l’héritage
que nous venons d’indiquer? Ses premiers tableaux, depuis la
Danaé (avant 1500) jusqu’à l’autel de Recanati (1508), trahissent
très fortement l’influence de son maître, non seulement dans la
technique, mais dans l’esprit. On peut dire cependant qu’il va plus
loin qu’Alvise, tout en restant dans la même voie, par le mouve-
ment expressif qu’il donne à ses figures (le Saint Jérôme du Louvre),
l’analyse des- situations et des caractères (VAssomption d’Asolo),
l'unité dramatique et architectonique des compositions (le tableau
d’autel de Recanati). Sa qualité maîtresse paraît une intimité de
sentiment particulière avec les êtres humains qu’il représente. Le
jeune saint Basile qui lève les yeux vers la Vierge, dans Y Assomption
d'Asolo, semble prêt à s’évanouir dans l’extase de sa piété, tandis
que le saint Antoine a l’attitude calme et pacifique d'un vieillard
qui se refuse à l’excès des émotions. Le tableau d’autel de Recanati
marque un progrès sensible, au point de vue de l’unité dramatique,
sur toutes les compositions vénitiennes antérieures. L’intérêt, au
lieu d’être disséminé parmi les saints, se concentre sur les figures
du milieu, alors que les personnages secondaires, même les anges,
jouent le rôle de spectateurs intéressés de toute leur âme au
spectacle. Les décorations en mosaïque, dans les niches des pan-
neaux latéraux de cette peinture, comme celles qui ornent l’abside
du tableau d’autel de Santa Cristina, attestent une originalité
remarquable dans l’emploi des motifs ornementaux. Mais c’est seule-
ment dans le portrait de Hampton Court, datant des environs
de 1509, que nous trouvons une indication bien claire de ce que
Lotto est appelé à devenir. Lejeune homme inconnu qui lui a servi de
modèle est interprété avec une pénétration égale à celle d’Alvise dans
ses meilleures œuvres et avec une touche de sympathie person-
nelle, une divination de Y humeur momentanée qui sont des qualités
GAZETTE DES BEAUX-AltTS.
M. Berenson, comme le résumé de la biographie artistique d’Alvise
et son testament. Cette belle figure offre, en effet, comme un bouquet
de toutes les qualités de l’auteur, sentiment de fa beauté, finesse,
expression, en même temps qu’elle marque les limites de son talent
et rend plus sensible que toute autre peinture d’Alvise l’influence
qu’il exerça sur le jeune Lotto.
! V
Quelles sont les modifications apportées par Lotto à l’héritage
que nous venons d’indiquer? Ses premiers tableaux, depuis la
Danaé (avant 1500) jusqu’à l’autel de Recanati (1508), trahissent
très fortement l’influence de son maître, non seulement dans la
technique, mais dans l’esprit. On peut dire cependant qu’il va plus
loin qu’Alvise, tout en restant dans la même voie, par le mouve-
ment expressif qu’il donne à ses figures (le Saint Jérôme du Louvre),
l’analyse des- situations et des caractères (VAssomption d’Asolo),
l'unité dramatique et architectonique des compositions (le tableau
d’autel de Recanati). Sa qualité maîtresse paraît une intimité de
sentiment particulière avec les êtres humains qu’il représente. Le
jeune saint Basile qui lève les yeux vers la Vierge, dans Y Assomption
d'Asolo, semble prêt à s’évanouir dans l’extase de sa piété, tandis
que le saint Antoine a l’attitude calme et pacifique d'un vieillard
qui se refuse à l’excès des émotions. Le tableau d’autel de Recanati
marque un progrès sensible, au point de vue de l’unité dramatique,
sur toutes les compositions vénitiennes antérieures. L’intérêt, au
lieu d’être disséminé parmi les saints, se concentre sur les figures
du milieu, alors que les personnages secondaires, même les anges,
jouent le rôle de spectateurs intéressés de toute leur âme au
spectacle. Les décorations en mosaïque, dans les niches des pan-
neaux latéraux de cette peinture, comme celles qui ornent l’abside
du tableau d’autel de Santa Cristina, attestent une originalité
remarquable dans l’emploi des motifs ornementaux. Mais c’est seule-
ment dans le portrait de Hampton Court, datant des environs
de 1509, que nous trouvons une indication bien claire de ce que
Lotto est appelé à devenir. Lejeune homme inconnu qui lui a servi de
modèle est interprété avec une pénétration égale à celle d’Alvise dans
ses meilleures œuvres et avec une touche de sympathie person-
nelle, une divination de Y humeur momentanée qui sont des qualités