Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 20.1898)

166

GAZETTE DES BEAUX-ARTS

de l’œuvre exposée au Künstlerhaus de l’initiale de ce mot. Si, au contraire, arrivé
au Künstlerhaus, je suis obligé de remonter à quelque numéro de la Sécession,
l’initiale de cette dernière en donnera l’indication.

D’emblée, c’est à la Sécession qu’il faut réserver le plus de place : c’est elle qui
nous chante les airs les plus nouveaux, c’est elle qui montre à Vienne les mor-
ceaux artistiques les plus considérables ; c’est elle enfin qui a été la plus sévère
dans son triage. Au Künstlerhaus, nous retrouverons à peu de choses près tout
le cortège des artistes que nous avons coutume de mentionner, et ce serait pres-
que en termes stéréotypés qu’il faudrait parler d’eux. N’était la mise en scène
d’un intérêt artistique tout particulier de la Sécession, l’aspect général des
deux expositions et les dissemblances entre les deux Sociétés émules seraient du
reste sensiblement les mêmes qu’à Paris et à Munich. Toutefois, la Sécession
bénéficie de sa nouveauté, en ce sens que les artistes invités par elle se sont
trouvés être tous inédits pour le public viennois et fournir de grandes œuvres ;
dans leurs tableaux antérieurs réalisés con amorc, ils n’ont eu que l’embarras du
choix. Aussi l’ensemble a-t-il plutôt Us allures d’un Salon carré de la peinture
moderne que d’un groupement de simples études ou d’un étalage du travail de
l’année, comme il arrive si souvent ici même et ailleurs.

En face du Stadtpark, resserré entre le Ring et le palais des Coburg, se trouve
un jardin à demi public, propriété d’une société d’amateurs de jardins et de
plantes rares (Gartcnbaugesellschaft). Un pavillon, en soi assez quelconque, occupe
le milieu des serres et bosquets, sur le Ring. C’est là que s’est casée la Sécession,
en altendanl qu’elle se mette dans ses meubles un peu plus bas, au Stubenring,
sur l’ancien emplacement du champ d’exercices de la caserne François-Joseph,
dont la démolition larde, par suite de difficultés biscornues pendantes entre les
administrations communale et militaire. L’entrée franchie, on débouche comme
il convient sur un hall plein de massifs d’arbustes, de statues, de tentures
modernes, d’établissements coquets où les meubles et les potiches d’art nouveau
sont disposés autant pour le plaisir des yeux que pour nous inviter au repos
entre la visite des différentes salles. Celles-ci débouchent toutes sur ce hall central,
plein de recoins intimes où des groupes d’œuvres harmonieuses sont savamment
isolés. Au fond, une sorte de chœur à pans coupés encadre le grand carton de
M. Puvis de Chavannes destiné à la décoration d’une travée du Panthéon, la
Sainte Geneviève que vos lecteurs connaissent bien, et ce grand dessin prête au
charmant vestibule, si mondain, une sorte de paix et de sérénité religieuse,
sentiment que renforce le petit édicule voisin, formé des fragments du Monu-
ment aux Morts de M. Bartholomé, que de belles reproductions de l’ensemble,
des diverses faces et des divers groupes expliquent aux visiteurs. Bizarre
partage : le superbe dessin de M. Puvis de Chavannes est bien ici ; mais il y a un
tableau de lui au Künstlerhaus, où les Viennois peuvent se rendre compte du
coloris du maître, grâce à une Marie Madeleine en plein air, assise dans un site de
la côte provençale.

Sans aucune contestation possible, M. Segantini est ici le triomphateur.
Faut-il parler de lui encore, si tôt après l’article que la Gazette lui a consacré et
où se trouvent étudiées plusieurs des toiles exposées ici? Ce n’est pas sans
quelque timidité que nous nous y risquons. Mais il y a là quelque chose de
tellement nouveau et puissant, en dehors de toutes les classifications de genre et