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GAZETTE DES BEAUX-ARTS

laborateurs de Dominique le Florentin, à qui la direction générale de
l'œuvre paraît avoir été confiée1. Je signalerai seulement, à titre de
rapprochement, la disposition de la draperie servant de coiffure à la
Chanté, comparée à celle que l'on retrouve exactement dans une
statue de la Vierge, au musée de Berlin. Le catalogue attribue cette
statue à un artiste italien de la seconde moitié du xvie siècle, dont le
nom est encore inconnu. Il nous est, du reste, impossible de juger la
sculpture de Berlin autrement qu’au point de vue delà disposition
générale : le catalogue n'en donne qu’un simple croquis2.

Un autre rapprochement, tout à fait fortuit et indépendant delà
question d'attribution, est à faire entre cette» même sculpture et la
statue de la Charité placée par M. Paul Dubois à l'un des angles du
tombeau de La Moricière à Nantes : la disposition générale y est à
peu près identique.

Depuis l'intéressante étude deM. Bonnaffé, on a publié deux nou-
veaux articles sur le monument dont nous venons de parler.

M. I œon Germain a fait paraître en 1885 un mémoire sur la col-
laboration présumée de Ligier Bichier à l’exécution de ce mausolée3.
Cette collaboration aurait consisté dans la sculpture des deux gisants ;
mais cette partie de l’œuvre n’est pas arrivée jusqu'à nous, et il
faut renoncer dès lors à l’apprécier.

En 1889, NI. Emile Molinier a publié deux dessins du Louvre,
projets de mausolée attribués jusqu’alors au Primalice, et les a
restitués à l'artiste chargé d'exécuter le tombeau de Claude de Lor-
raine ; on y voit, en effet, l’esquisse d’un des deux bas-reliefs acquis
par M. Peyre4.

ALPHONSE ROSEROT

\. Voir l'article de M. Bonnaffé, pages 327 et suivantes. Est-ce Jean Picard,
dit Ee Roux? La réponse pourrait se trouver dans les comptes de la maison
des Guises, s'ils existent encore : il faudrait les chercher dans les archives de la
famille d'Orléans, héritière de leurs biens. La citation faite par M. Bonnaffé
d’après Fériel avait été empruntée par ce dernier à un article de M. F.-A. Pernot,
attaché à la maison d’Orléans, qui avait pu consulter les papiers des Guises.
(Voir le mémoire de Pernot lu à la Société libre des Beaux-Arts, séance du 19 avril
1842, reproduit dans le Bulletin Monumental de 1857.)

2. Beschreibung der Bildwerke der christlichen Epoche. Berlin, 1888, p. 76, n° 2G0.

3. Journal de la Société d'archéologie lorraine, mars 1885.

4. É. Molinier, Beux dessins de Dominique Florentin au Musée du Louvre, 1 pi.
Revue des Arts décoratifs, mars 1889, p. 266-268).