DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Chennevières, Henry de: François Dumont, miniaturiste de la reine Marie-Antoinette
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24811#0209
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
lys, dont les tiges posent en un vase orné du profil de Louis XVI.
Emue de ce délicat hommage, la reine désira voir répandre par la
gravure cette allégorie où ses sentiments de l’heure présente trou-
vaient si juste expression, et le buriniste Tardieu commençait une
œuvre. C’est l’estampe dont la Chalcographie du Louvre possède au-
jourd’hui le cuivre. Interrompue par la tempête, elle était reprise cl
terminée après 1815. Son succès, à cette date, fut immédiat, et le
comte de Pradel, ministre de la Maison du Roi, décidait de l’acquérir
pour le musée. '
Comment Dumont allait-il traverser la Terreur? Deux fois
« suspect » par son titre à la Cour et par son franc dégoût des hommes
nouveaux, il fut arrêté, conduit aux prisons de l’Abbaye à la fin de
1793, et menacé de l’échafaud. Sans Thermidor, c’était fait de
sa vie.
111
A dater du Salon de 1789, lendemain de sa réception à l’Académie
de peinture, Dumont peut être suivi dans quelques-unes au moins
de ses productions. Enfin le livret arrive, comme un fil sauveur
mais incomplet. Pas une exposition sans la fâcheuse mention : Un
cadre renfermant plusieurs portraits-miniatures. Essayons de citer
celles de ses œuvres échappées à cette concision par trop rudimen-
taire. En 1789, le Portrait de Louis XVI, ceux de Pierre et de Vieil,
le Comte de Montmorin, ministre d’Etat. En 1793, Manclini,
l’acteur italien, Chérubini, le compositeur, Anna Morichelli, pay-
sanne de Frascati, trois miniatures faites à Rome en 1792, au cours
d’un voyage rapide, resté sans écho dans les papiers de famille,
mais affirmé par le livret avec une précision formelle. En 1801, le
sculpteur Gois, l’architecte Moreau, le graveur Godefroy, Paru,
secrétaire général de la Guerre. En 1808, le député Lambrecht,
l’écrivain Boucher. En 1812, Parmentier, le bon nourrisseur de
peuples, « Parmentier-la-patate ». Avec la Restauration, revint à l’ar-
tiste le titre de miniaturiste de la cour. Jugeons de quelle joie
reconnaissante envers les événements, il retrouva les visages de ses
protecteurs aimés, auxquels l’âge et le chagrin avaient mis un
surcroît de beauté morale : la Duchesse d’Angoulême (Salon de 1814),
Louis XVIII (Salon de 1819), Charles X au moment du sacre de
1821, le Duc de Berry et la Duchesse de Berry, le délicieux enfantelet
Duc de Bordeaux, tous popularisés par la gravure. Il convient d’y
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
lys, dont les tiges posent en un vase orné du profil de Louis XVI.
Emue de ce délicat hommage, la reine désira voir répandre par la
gravure cette allégorie où ses sentiments de l’heure présente trou-
vaient si juste expression, et le buriniste Tardieu commençait une
œuvre. C’est l’estampe dont la Chalcographie du Louvre possède au-
jourd’hui le cuivre. Interrompue par la tempête, elle était reprise cl
terminée après 1815. Son succès, à cette date, fut immédiat, et le
comte de Pradel, ministre de la Maison du Roi, décidait de l’acquérir
pour le musée. '
Comment Dumont allait-il traverser la Terreur? Deux fois
« suspect » par son titre à la Cour et par son franc dégoût des hommes
nouveaux, il fut arrêté, conduit aux prisons de l’Abbaye à la fin de
1793, et menacé de l’échafaud. Sans Thermidor, c’était fait de
sa vie.
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A dater du Salon de 1789, lendemain de sa réception à l’Académie
de peinture, Dumont peut être suivi dans quelques-unes au moins
de ses productions. Enfin le livret arrive, comme un fil sauveur
mais incomplet. Pas une exposition sans la fâcheuse mention : Un
cadre renfermant plusieurs portraits-miniatures. Essayons de citer
celles de ses œuvres échappées à cette concision par trop rudimen-
taire. En 1789, le Portrait de Louis XVI, ceux de Pierre et de Vieil,
le Comte de Montmorin, ministre d’Etat. En 1793, Manclini,
l’acteur italien, Chérubini, le compositeur, Anna Morichelli, pay-
sanne de Frascati, trois miniatures faites à Rome en 1792, au cours
d’un voyage rapide, resté sans écho dans les papiers de famille,
mais affirmé par le livret avec une précision formelle. En 1801, le
sculpteur Gois, l’architecte Moreau, le graveur Godefroy, Paru,
secrétaire général de la Guerre. En 1808, le député Lambrecht,
l’écrivain Boucher. En 1812, Parmentier, le bon nourrisseur de
peuples, « Parmentier-la-patate ». Avec la Restauration, revint à l’ar-
tiste le titre de miniaturiste de la cour. Jugeons de quelle joie
reconnaissante envers les événements, il retrouva les visages de ses
protecteurs aimés, auxquels l’âge et le chagrin avaient mis un
surcroît de beauté morale : la Duchesse d’Angoulême (Salon de 1814),
Louis XVIII (Salon de 1819), Charles X au moment du sacre de
1821, le Duc de Berry et la Duchesse de Berry, le délicieux enfantelet
Duc de Bordeaux, tous popularisés par la gravure. Il convient d’y