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https://doi.org/10.11588/diglit.74189#0102
RIASSUNTO E CONCLUSIONE
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tica con quella della fig. 43, non ostante che lo studio prato in quell’epoca, si vede, paragonando il disegno
sia di circa otto anni posteriore a questo. di Raffaello (fig. 43) con uno del Perugino, conser-
(Fig. 43) - Studio di Raffaello per la Madonna degli Ansidei. (Istituto Staedel a Francoforte)
Disegni a penna. Questi sono modellati con tratti
incrociati in varie direzioni secondo l’intensità delle
ombre. Benché questo processo fosse abbastanza ado-
vato al Louvre (fig. 42), che anche in questo il Sanzio
s’appropriò la maniera del suo secondo maestro in tal
modo che in alcune parti sarebbe difficile distinguere
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tica con quella della fig. 43, non ostante che lo studio prato in quell’epoca, si vede, paragonando il disegno
sia di circa otto anni posteriore a questo. di Raffaello (fig. 43) con uno del Perugino, conser-
(Fig. 43) - Studio di Raffaello per la Madonna degli Ansidei. (Istituto Staedel a Francoforte)
Disegni a penna. Questi sono modellati con tratti
incrociati in varie direzioni secondo l’intensità delle
ombre. Benché questo processo fosse abbastanza ado-
vato al Louvre (fig. 42), che anche in questo il Sanzio
s’appropriò la maniera del suo secondo maestro in tal
modo che in alcune parti sarebbe difficile distinguere
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