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https://doi.org/10.11588/diglit.8921#0078
LA . CHARTREUSE, PRÈS DE PAVIE.
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PLANCHE VI (42).
DÉCORATION DE LA VOUTE, COUPE DU VESTIBULE DE LA CHARTREUSE ET PLAN DE L'ÉGLISE.
Conformément au système de la décoration extérieure, la voûte de la partie A
offre aussi des ouvertures entre lesquelles se voit un ciel peint et la même richesse
d'arabesques dans les espaces triangulaires des patères qui interrompent de distance
en distance les encadrements des nervures (1).
La partie milieu de la voûte porte, dans son centre, les trois premières lettres du
mot Gratia, entourées de rayons. Les tympans demi-circulaires sont ornés de vases
de différentes formes, accompagnés de légères guirlandes et d'arabesques ; ces vases
sont de couleur d'or, sur un fond blanc. La voûte de la seconde division du vesti-
bule qui est moins grande dans ceux-ci, montre d'autres motifs qui sont non moins
admirables. Les ouvertures circulaires feintes de la voûte précédente sont remplacées
par des couronnes suspendues à des bouquets de fleurs et de fruits dans l'intérieur
desquels on voit les monogrammes de Gratia et de Caritas, ainsi que la colombe,
symbole du Saint-Esprit. Les encadrements des nervures sont coloriés et ornés de
légers dessins également en couleur. Le milieu de la planche offre les détails de ces
parties sur une plus grande échelle.
(1) Sans la grande diversité des couleurs du fond de ces frises, qui produit un bon effet, il eût été impossible
d'éviter la monotonie.
Dans les tympans circulaires, au-dessus de la porte, sont peints en grisaille et sur
un fond pourpre, dans celui du milieu, le Christ qui sort de la tombe, soutenu par des
anges, et dans ceux de côté, deux saints en prière. Les peintures des murs ont
presque entièrement disparu ; quelques traces qui en restaient dans le grand vesti-
bule font présumer qu'on y avait peint des rideaux à bandes perpendiculaires, alter-
nativement jaunes et bleues, comme on en rencontre au Monastero Maggiore, que
donne la planche XL Des deux côtés de l'arcade intérieure, qui sépare les deux
pièces, se trouvent deux grandes figures de saint Sébastien et de saint Christophe :
elles sont très-endommagées. Les murs de la seconde division, ou du deuxième vesti-
bule, sont en couleur de pierre; ils sont décorés d'une frise gothique sur un fond
rouge, de pilastres et de médaillons peints, et les écoinsons, entre l'arcade et les
pilastres, sont décorés de têtes.
Le plan de l'église porte les mêmes lettres que les gravures des planches suivantes
qui s'y rapportent (1).
(1) A et B, chapelles latérales auxquelles appartiennent les voûtes données sur la planche VIII ; D correspond
à la planche IX, qui contient les murs a, b, et b, c.
PLANCHE VII (43).
VOUTES D'ARETE ET DETAILS DE L'EGLISE DE LA CHARTREUSE.
Quatre motifs différents dominaient dans la décoration de la magnifique voûte
d'arête de cette église. Le premier et le plus fréquemment employé consiste en
étoiles d'or sur un fond d'outremer foncé ; le second et le troisième (1) sont repré-
sentés sur cette planche ; le quatrième se trouve au commencement de la planche XX.
Chaque compartiment de la voûte, dans les bas-côtés et dans le chœur, est séparé
de l'autre par des arêtes en couleur de pierre et accompagnées des. deux côtés
de bordures ou frises composées d'arabesques blanches sur un fond bleu, et divi-
sées, de distance en distance, par de petites rosaces d'or sur un fond rouge. La même
disposition existe dans la nef et dans le transept, sauf le fond des arabesques
(1) Le bel effet que produit ici l'alliance du vert et du bleu, si contraire aux règles ordinaires de l'harmonie,
apprend comment on peut, en les liant judicieusement par des lignes blanches et des ornements en or, faire con-
courir les éléments les plus disparates à une harmonie générale et parfaite.
blanches qui offre des couleurs variées. Au-dessus des arcades des bas-côtés, condui-
sant d'une travée à l'autre, et à la naissance des voûtes d'arête, sont peints des bustes
et des demi-figures de saints en couleurs naturelles sur un fond bleu. Les arcades en
ogive le long des murs sont encadrées d'arabesques jaunes sur un fond rouge bril-
lant (1).
A, C, voûte d'arête des bas-côtés.
B, arcade conduisant des chapelles dans les bas-côtés.
D, dessin geometrical d'une décoration d'une des petites voûtes des chapelles du transept et
de l'archivolte qui en fait partie.
a, c, dessins de la voûte A, C, sur une plus grande échelle.
b, autre arcade avec la demi-figure d'une sainte, et arabesques variées qui l'accompagnent.
(1) Les ornements de la voûte sont en or dans l'original, mais les arabesques sur les murs sont en jaune.
PLANCHE VIII (44).
DÉCORATION DES VOUTES DE TROIS DES CHAPELLES LATÉRALES.
Bien que toutes ces chapelles, au nombre de quatorze, aient des voûtes peintes, il
n'y a que ces trois qui méritent, par leur originalité et leur beauté, d'être recueillies.
La voûte marquée A offre le même motif que celui de la voûte du vestibule et doit,
selon toute vraisemblance, être attribuée aux mêmes artistes. Ici, comme à la voûte C,
laquelle est sans contredit la plus belle des trois, le sentiment religieux se montre par-
ticulièrement, et dans les médaillons, et dans la gravité des saints qui y sont repré-
sentés, et dans les accessoires qui les entourent.
Dans la voûte A sont représentés les patriarches Abraham, Isaac, Jacob et Joseph;
et dans la voûte C des figures de chartreux assis. La voûte B est décorée d'une imi-
tation de petits caissons ronds très en usage au commencement du xvie siècle; ce
dessin s'approprie assez bien à des espaces irréguliers. Nous en trouvons plusieurs
exemples dans les planches 30 et XL
Toutes les bordures de ces voûtes s'harmonisent parfaitement avec les comparti-
ments qu'elles entourent; elles sont riches de détails là où le dessin des compartiments
est chargé ; elles sont d'un caractère simple et léger là où des ornements éclatants
et isolés occupent les compartiments centraux. Toutes les nervures sont richement
peintes.
Pour les ornements de chaque entre-colonnement, voir la planche X.
PLANCHE IX (45).
COUPE DES BRAS DE LA CROIX OU DU TRANSEPT, AVEC LA DÉCORATION DE SES MURS.
Cette planche donne une idée complète de la richesse et de l'élégance de ce sanc-
tuaire. Avec sa magnifique décoration peinte, composée des plus riches dispositions
architecturales, le transept se présente à la vue comme un chef-d'œuvre de l'art. Les
peintures à fresque y font un effet d'une illusion si complète, qu'elles offrent le plus
beau complément à l'architecture.
Le sujet de la composition qui remplit la voûte hémisphérique de la chapelle prin-
cipale représente la famille de Jean Galéaz Visconti, agenouillée devant la sainte
Vierge : Jean Galéaz offre à la mère du Christ le modèle de l'église ; Philippe est
placé derrière Jean, et deux autres de ses fils se trouvent du côté opposé. On attribue
cette fresque au Bramantino (1), à qui semblent appartenir également les quatre saints
qu'on voit des deux côtés de l'archivolte, et les anges placés sur l'entablement au-
dessus, et s'appuyant sur des écus qui portent les armes des Visconti réunies aux
devises des chartreux.
(1) Bartolomeo di Antonio Soardi, dit le Bramantino, pour avoir été l'élève du grand Bramante, fleurit vers
1513.
La voûte d'arête du transept est ornée d'étoiles d'or; les bordures des frises qui
accompagnent les nervures ont des fonds de différentes couleurs, et les rosaces sont
remplacées par des têtes de chérubins.
Les murs ont la couleur naturelle du marbre grisâtre, mais toutes les partes infé-
rieures avec les petits bas-reliefs qui les décorent sont peints en imitation de marbres
de couleurs plus vives.
Le second mur jusqu'à la frise des petits génies et des médaillons conserve aussi
la couleur naturelle du marbre gris, et la voûte hémisphérique au-dessus de cette
frise est ornée de riches caissons. Le tympan ogival qui surmonte l'entablement, au
lieu d'être peint en bleu de ciel, comme dans l'autre partie, est de couleur saumon
tendre; et, à la place de la fenêtre, on voit la figure d'un saint placée dans un couron-
nement circulaire : sou encadrement, formé par une riche guirlande de feuilles, est
lié par des rubans rouges dont les extrémités entrelacées flottent librement.
Enfin deux vases d'or peints sur l'entablement remplacent, dans cette décoration,
les anges qui se voient dans l'autre.
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PLANCHE VI (42).
DÉCORATION DE LA VOUTE, COUPE DU VESTIBULE DE LA CHARTREUSE ET PLAN DE L'ÉGLISE.
Conformément au système de la décoration extérieure, la voûte de la partie A
offre aussi des ouvertures entre lesquelles se voit un ciel peint et la même richesse
d'arabesques dans les espaces triangulaires des patères qui interrompent de distance
en distance les encadrements des nervures (1).
La partie milieu de la voûte porte, dans son centre, les trois premières lettres du
mot Gratia, entourées de rayons. Les tympans demi-circulaires sont ornés de vases
de différentes formes, accompagnés de légères guirlandes et d'arabesques ; ces vases
sont de couleur d'or, sur un fond blanc. La voûte de la seconde division du vesti-
bule qui est moins grande dans ceux-ci, montre d'autres motifs qui sont non moins
admirables. Les ouvertures circulaires feintes de la voûte précédente sont remplacées
par des couronnes suspendues à des bouquets de fleurs et de fruits dans l'intérieur
desquels on voit les monogrammes de Gratia et de Caritas, ainsi que la colombe,
symbole du Saint-Esprit. Les encadrements des nervures sont coloriés et ornés de
légers dessins également en couleur. Le milieu de la planche offre les détails de ces
parties sur une plus grande échelle.
(1) Sans la grande diversité des couleurs du fond de ces frises, qui produit un bon effet, il eût été impossible
d'éviter la monotonie.
Dans les tympans circulaires, au-dessus de la porte, sont peints en grisaille et sur
un fond pourpre, dans celui du milieu, le Christ qui sort de la tombe, soutenu par des
anges, et dans ceux de côté, deux saints en prière. Les peintures des murs ont
presque entièrement disparu ; quelques traces qui en restaient dans le grand vesti-
bule font présumer qu'on y avait peint des rideaux à bandes perpendiculaires, alter-
nativement jaunes et bleues, comme on en rencontre au Monastero Maggiore, que
donne la planche XL Des deux côtés de l'arcade intérieure, qui sépare les deux
pièces, se trouvent deux grandes figures de saint Sébastien et de saint Christophe :
elles sont très-endommagées. Les murs de la seconde division, ou du deuxième vesti-
bule, sont en couleur de pierre; ils sont décorés d'une frise gothique sur un fond
rouge, de pilastres et de médaillons peints, et les écoinsons, entre l'arcade et les
pilastres, sont décorés de têtes.
Le plan de l'église porte les mêmes lettres que les gravures des planches suivantes
qui s'y rapportent (1).
(1) A et B, chapelles latérales auxquelles appartiennent les voûtes données sur la planche VIII ; D correspond
à la planche IX, qui contient les murs a, b, et b, c.
PLANCHE VII (43).
VOUTES D'ARETE ET DETAILS DE L'EGLISE DE LA CHARTREUSE.
Quatre motifs différents dominaient dans la décoration de la magnifique voûte
d'arête de cette église. Le premier et le plus fréquemment employé consiste en
étoiles d'or sur un fond d'outremer foncé ; le second et le troisième (1) sont repré-
sentés sur cette planche ; le quatrième se trouve au commencement de la planche XX.
Chaque compartiment de la voûte, dans les bas-côtés et dans le chœur, est séparé
de l'autre par des arêtes en couleur de pierre et accompagnées des. deux côtés
de bordures ou frises composées d'arabesques blanches sur un fond bleu, et divi-
sées, de distance en distance, par de petites rosaces d'or sur un fond rouge. La même
disposition existe dans la nef et dans le transept, sauf le fond des arabesques
(1) Le bel effet que produit ici l'alliance du vert et du bleu, si contraire aux règles ordinaires de l'harmonie,
apprend comment on peut, en les liant judicieusement par des lignes blanches et des ornements en or, faire con-
courir les éléments les plus disparates à une harmonie générale et parfaite.
blanches qui offre des couleurs variées. Au-dessus des arcades des bas-côtés, condui-
sant d'une travée à l'autre, et à la naissance des voûtes d'arête, sont peints des bustes
et des demi-figures de saints en couleurs naturelles sur un fond bleu. Les arcades en
ogive le long des murs sont encadrées d'arabesques jaunes sur un fond rouge bril-
lant (1).
A, C, voûte d'arête des bas-côtés.
B, arcade conduisant des chapelles dans les bas-côtés.
D, dessin geometrical d'une décoration d'une des petites voûtes des chapelles du transept et
de l'archivolte qui en fait partie.
a, c, dessins de la voûte A, C, sur une plus grande échelle.
b, autre arcade avec la demi-figure d'une sainte, et arabesques variées qui l'accompagnent.
(1) Les ornements de la voûte sont en or dans l'original, mais les arabesques sur les murs sont en jaune.
PLANCHE VIII (44).
DÉCORATION DES VOUTES DE TROIS DES CHAPELLES LATÉRALES.
Bien que toutes ces chapelles, au nombre de quatorze, aient des voûtes peintes, il
n'y a que ces trois qui méritent, par leur originalité et leur beauté, d'être recueillies.
La voûte marquée A offre le même motif que celui de la voûte du vestibule et doit,
selon toute vraisemblance, être attribuée aux mêmes artistes. Ici, comme à la voûte C,
laquelle est sans contredit la plus belle des trois, le sentiment religieux se montre par-
ticulièrement, et dans les médaillons, et dans la gravité des saints qui y sont repré-
sentés, et dans les accessoires qui les entourent.
Dans la voûte A sont représentés les patriarches Abraham, Isaac, Jacob et Joseph;
et dans la voûte C des figures de chartreux assis. La voûte B est décorée d'une imi-
tation de petits caissons ronds très en usage au commencement du xvie siècle; ce
dessin s'approprie assez bien à des espaces irréguliers. Nous en trouvons plusieurs
exemples dans les planches 30 et XL
Toutes les bordures de ces voûtes s'harmonisent parfaitement avec les comparti-
ments qu'elles entourent; elles sont riches de détails là où le dessin des compartiments
est chargé ; elles sont d'un caractère simple et léger là où des ornements éclatants
et isolés occupent les compartiments centraux. Toutes les nervures sont richement
peintes.
Pour les ornements de chaque entre-colonnement, voir la planche X.
PLANCHE IX (45).
COUPE DES BRAS DE LA CROIX OU DU TRANSEPT, AVEC LA DÉCORATION DE SES MURS.
Cette planche donne une idée complète de la richesse et de l'élégance de ce sanc-
tuaire. Avec sa magnifique décoration peinte, composée des plus riches dispositions
architecturales, le transept se présente à la vue comme un chef-d'œuvre de l'art. Les
peintures à fresque y font un effet d'une illusion si complète, qu'elles offrent le plus
beau complément à l'architecture.
Le sujet de la composition qui remplit la voûte hémisphérique de la chapelle prin-
cipale représente la famille de Jean Galéaz Visconti, agenouillée devant la sainte
Vierge : Jean Galéaz offre à la mère du Christ le modèle de l'église ; Philippe est
placé derrière Jean, et deux autres de ses fils se trouvent du côté opposé. On attribue
cette fresque au Bramantino (1), à qui semblent appartenir également les quatre saints
qu'on voit des deux côtés de l'archivolte, et les anges placés sur l'entablement au-
dessus, et s'appuyant sur des écus qui portent les armes des Visconti réunies aux
devises des chartreux.
(1) Bartolomeo di Antonio Soardi, dit le Bramantino, pour avoir été l'élève du grand Bramante, fleurit vers
1513.
La voûte d'arête du transept est ornée d'étoiles d'or; les bordures des frises qui
accompagnent les nervures ont des fonds de différentes couleurs, et les rosaces sont
remplacées par des têtes de chérubins.
Les murs ont la couleur naturelle du marbre grisâtre, mais toutes les partes infé-
rieures avec les petits bas-reliefs qui les décorent sont peints en imitation de marbres
de couleurs plus vives.
Le second mur jusqu'à la frise des petits génies et des médaillons conserve aussi
la couleur naturelle du marbre gris, et la voûte hémisphérique au-dessus de cette
frise est ornée de riches caissons. Le tympan ogival qui surmonte l'entablement, au
lieu d'être peint en bleu de ciel, comme dans l'autre partie, est de couleur saumon
tendre; et, à la place de la fenêtre, on voit la figure d'un saint placée dans un couron-
nement circulaire : sou encadrement, formé par une riche guirlande de feuilles, est
lié par des rubans rouges dont les extrémités entrelacées flottent librement.
Enfin deux vases d'or peints sur l'entablement remplacent, dans cette décoration,
les anges qui se voient dans l'autre.
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