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https://doi.org/10.11588/diglit.5896#0150
- 14o
IX. Formale Vorbilder
1. zu den formalen Vorbildern vgl. Rosenthal, 1964»
und Bruschi, 1969, S. 485-496 u. lol3-lo35; die
Form des Gesamtprojektes und des Tempietto sind
nach Rosenthals Ansicht angeregt von Zeichnungen
Francescos di Giorgio im Kodex Saluzziano. Fran-
cescos Rekonstruktion des teatro marittimo auf
fol. 88v des Kodex ist dem Grundriß des Hofplanes
ähnlicher als die antike Anlage selbst, weil in
beiden Fällen gleiche Stilprinzipien wirksam wa-
ren; vgl. Rosenthal, S. 7o-72, Abb. 18 u. 19* auch
Norman Neuerburg, Raphael at Tivoli and the Villa
Madama, in: Essays in Memory of Karl Lehmann (Er-
gänzungsbd. zu Marsyas), Glückstadt 1964, S. 23°>
hielt das teatro marittimo für Bramantes Vorbild.
Bruschi, S. 487 f. u. lo2o-lo23, beschränkte sich
auf den Hinweis auf antike Anlagen in der Art des
teatro marittimo als mögliche Anregung für Bra-
mante. Rudolf Wittkower, 1962, S. 24, glaubte
Albertis Ideen in der Hofanlage verwirklicht zu
sehen: "The Tempietto fulfils every demand Alberti
had made for the ideal churchj it was planned in
the centre of a beautiful Square, it was free on all
sides, it Stands isolated on a high platform; the
perfect roundness, the quiet semi-circle of the
dominating dorne, the austere Doric Order with ho-
rizontal entablature, the abstention from painted
decoration and the planned use of statues: all this
- and more could be added - shows Bramante in line
of descent from Alberti as the executor of Alber-
tite fondest ideas." Abgesehen davon , daß alle
Teile von Wittkowers hier vorgetragener Rekonstruk-
tion des Tempietto m. E. falsch sind, sollte der
Tempietto nicht auf einem "Square", sondern in eine
"patio" stehen; und davon ist bei Alberti nirgends
die Rede, er meint vielmehr einen großen Platz in-
IX. Formale Vorbilder
1. zu den formalen Vorbildern vgl. Rosenthal, 1964»
und Bruschi, 1969, S. 485-496 u. lol3-lo35; die
Form des Gesamtprojektes und des Tempietto sind
nach Rosenthals Ansicht angeregt von Zeichnungen
Francescos di Giorgio im Kodex Saluzziano. Fran-
cescos Rekonstruktion des teatro marittimo auf
fol. 88v des Kodex ist dem Grundriß des Hofplanes
ähnlicher als die antike Anlage selbst, weil in
beiden Fällen gleiche Stilprinzipien wirksam wa-
ren; vgl. Rosenthal, S. 7o-72, Abb. 18 u. 19* auch
Norman Neuerburg, Raphael at Tivoli and the Villa
Madama, in: Essays in Memory of Karl Lehmann (Er-
gänzungsbd. zu Marsyas), Glückstadt 1964, S. 23°>
hielt das teatro marittimo für Bramantes Vorbild.
Bruschi, S. 487 f. u. lo2o-lo23, beschränkte sich
auf den Hinweis auf antike Anlagen in der Art des
teatro marittimo als mögliche Anregung für Bra-
mante. Rudolf Wittkower, 1962, S. 24, glaubte
Albertis Ideen in der Hofanlage verwirklicht zu
sehen: "The Tempietto fulfils every demand Alberti
had made for the ideal churchj it was planned in
the centre of a beautiful Square, it was free on all
sides, it Stands isolated on a high platform; the
perfect roundness, the quiet semi-circle of the
dominating dorne, the austere Doric Order with ho-
rizontal entablature, the abstention from painted
decoration and the planned use of statues: all this
- and more could be added - shows Bramante in line
of descent from Alberti as the executor of Alber-
tite fondest ideas." Abgesehen davon , daß alle
Teile von Wittkowers hier vorgetragener Rekonstruk-
tion des Tempietto m. E. falsch sind, sollte der
Tempietto nicht auf einem "Square", sondern in eine
"patio" stehen; und davon ist bei Alberti nirgends
die Rede, er meint vielmehr einen großen Platz in-