DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.12222#0051
117) . MONTE BELLE ORATIONI. Florence, Francesco Bonaccorsi pour Picro
Pacini, 1496.
In-40, 30 S., sign. a-c8, d6; car. rom., une grande figure au-dessous du titre et une figure plus
petite au r. du f. d4; initiales sur fond noir; marque typographique. Kristeller, 288 a; Reichling,
1281; Dyson Perrins, 107. Rel. maroquin vert. Petites réparations aux marges du premier et
du second feuillet.
Première édition. La très belle figure du frontispice est reproduite, comme un des
documents les plus significatifs de l'art florentin, dans l'ouvrage de Delaborde
(La gravure av. Marcantonio, p. 219J. P. XLIII.
118) . MONTESQUIEU. Le Temple de Gnide. A Paris, Didot Jeune, L'an troi-
sième (1794).
Grand in-40 (34° X 270 mm.), 3 ff. 11. ch., v-Xll, 2-153 et 1 f- blanc. Trois titres, 1 frontispice
avec le portrait de l'auteur et 9 figures d'Eisen, gravées par le Mire, dont 2 pour « Céphise et
l'Amour», plus 2 figures de Le Barbier, gravées par Lemire et Thomas, pour « Arsace et Isménie ».
Cohen-De Ricci, pp. 726-728. Rel. maroquin rouge, filets sur les plats et décorations à la Du Seuil;
dos ciselé en or, large dentelle int. (Armand Rel.). Ex-libris Léon Rattier et Mortimer L. Schiff.
EXEMPLAIRE TIRÉ SUR GRAND VÉLIN.
Cohen-De Ricci ne connaît aucun exemplaire en grand format de cette édition.
Le nôtre provient de la collection Mortimer Schiff et il est illustré par les essais
d'artiste de l'édition de 1772 : « estampes d'une exécution ravissante comme com-
position et comme gravure » pour répéter les paroles mêmes de Cohen-De Ricci.
Comme il s'agit d'un unicum, nous donnons l'indication précise de l'état des figures.
De frontispice avec le portrait de Montesquieu dans un médaillon et les huit planches
successives, y compris la première de Céphise et l'Amour, sont imprimées en gris
sépia et la seconde, la cinquième et la sixième sont des essais avant le numéro,
avant la lettre et avant la signature, tandis que la troisième, la quatrième et la
septième aussi, avant le numéro et avant la lettre, présentent une signature à
peine marquée. La seconde figure de Céphise et VAmour, imprimée en sanguine et
avant le numéro, porte la phrase suivante: « Ta chaleur va les faire renaître », phrase
que Cohen-De Ricci dit n'avoir jamais vue dans les essais avant le numéro. Les
deux figures de Le Barbier pour Y Arsace et Isménie, sont aussi avant la lettre,
avant le numéro et avant la signature.
119) . OFFICIUM BEATAE MARIAE VIRGINIS. Manuscrit du XV1' siècle sur
vélin, avec miniatures. Art napolitain.
In-160, 159 X 107 mm., 214 ff. ; écriture humaniste; 10 bordures de la grandeur de la page
renfermant des images de Saints; nombre d'initiales dorées et ornées, et une foule de lettrines
en couleurs et or; rubriques et titres en or. Ff. 1-12: le calendrier; f. 13 r. : encadrement archi-
tectonique; sur le fronton deux petits Amours tiennent, par des cordons, un cartouche sur lequel
on lit: INCIPIT OFFICIUM BEATE MARIE VIRGINIS...; deux écus, surmontés de la cou-
ronne patricienne, sont suspendus aux chapiteaux (ie partie, les armoiries de de la famille Vi-
sconti; 2e, les armoiries d'Aragon et d'Aragon Sicile) ; dans le cartouche, au-dessous de l'intitulé,
l'image de la Vierge avec l'enfant Jésus; en bas un cortège de petits Amours. Des bordures ornées
de candélabres, de vases et de fleurs suivent sur les ff. 27 v., 47 r., 50 r., 61 r., 74 r., 85 r. : chaque
bordure renferme l'image d'un Saint ou d'une Sainte. Au r. du f. 121 deux grands candélabres
et au-dessus de chacun d'eux un groupe de petits Amours tenant par des cordons un cartouche :
INCIPIUNT SEPTEM PSALMI PENITENTIALES; dans le cartouche l'image du Roi David;
en bas les mêmes armoiries Visconti et Aragon supportées par d'autres petits Amours; f. 157 v. :
39
Pacini, 1496.
In-40, 30 S., sign. a-c8, d6; car. rom., une grande figure au-dessous du titre et une figure plus
petite au r. du f. d4; initiales sur fond noir; marque typographique. Kristeller, 288 a; Reichling,
1281; Dyson Perrins, 107. Rel. maroquin vert. Petites réparations aux marges du premier et
du second feuillet.
Première édition. La très belle figure du frontispice est reproduite, comme un des
documents les plus significatifs de l'art florentin, dans l'ouvrage de Delaborde
(La gravure av. Marcantonio, p. 219J. P. XLIII.
118) . MONTESQUIEU. Le Temple de Gnide. A Paris, Didot Jeune, L'an troi-
sième (1794).
Grand in-40 (34° X 270 mm.), 3 ff. 11. ch., v-Xll, 2-153 et 1 f- blanc. Trois titres, 1 frontispice
avec le portrait de l'auteur et 9 figures d'Eisen, gravées par le Mire, dont 2 pour « Céphise et
l'Amour», plus 2 figures de Le Barbier, gravées par Lemire et Thomas, pour « Arsace et Isménie ».
Cohen-De Ricci, pp. 726-728. Rel. maroquin rouge, filets sur les plats et décorations à la Du Seuil;
dos ciselé en or, large dentelle int. (Armand Rel.). Ex-libris Léon Rattier et Mortimer L. Schiff.
EXEMPLAIRE TIRÉ SUR GRAND VÉLIN.
Cohen-De Ricci ne connaît aucun exemplaire en grand format de cette édition.
Le nôtre provient de la collection Mortimer Schiff et il est illustré par les essais
d'artiste de l'édition de 1772 : « estampes d'une exécution ravissante comme com-
position et comme gravure » pour répéter les paroles mêmes de Cohen-De Ricci.
Comme il s'agit d'un unicum, nous donnons l'indication précise de l'état des figures.
De frontispice avec le portrait de Montesquieu dans un médaillon et les huit planches
successives, y compris la première de Céphise et l'Amour, sont imprimées en gris
sépia et la seconde, la cinquième et la sixième sont des essais avant le numéro,
avant la lettre et avant la signature, tandis que la troisième, la quatrième et la
septième aussi, avant le numéro et avant la lettre, présentent une signature à
peine marquée. La seconde figure de Céphise et VAmour, imprimée en sanguine et
avant le numéro, porte la phrase suivante: « Ta chaleur va les faire renaître », phrase
que Cohen-De Ricci dit n'avoir jamais vue dans les essais avant le numéro. Les
deux figures de Le Barbier pour Y Arsace et Isménie, sont aussi avant la lettre,
avant le numéro et avant la signature.
119) . OFFICIUM BEATAE MARIAE VIRGINIS. Manuscrit du XV1' siècle sur
vélin, avec miniatures. Art napolitain.
In-160, 159 X 107 mm., 214 ff. ; écriture humaniste; 10 bordures de la grandeur de la page
renfermant des images de Saints; nombre d'initiales dorées et ornées, et une foule de lettrines
en couleurs et or; rubriques et titres en or. Ff. 1-12: le calendrier; f. 13 r. : encadrement archi-
tectonique; sur le fronton deux petits Amours tiennent, par des cordons, un cartouche sur lequel
on lit: INCIPIT OFFICIUM BEATE MARIE VIRGINIS...; deux écus, surmontés de la cou-
ronne patricienne, sont suspendus aux chapiteaux (ie partie, les armoiries de de la famille Vi-
sconti; 2e, les armoiries d'Aragon et d'Aragon Sicile) ; dans le cartouche, au-dessous de l'intitulé,
l'image de la Vierge avec l'enfant Jésus; en bas un cortège de petits Amours. Des bordures ornées
de candélabres, de vases et de fleurs suivent sur les ff. 27 v., 47 r., 50 r., 61 r., 74 r., 85 r. : chaque
bordure renferme l'image d'un Saint ou d'une Sainte. Au r. du f. 121 deux grands candélabres
et au-dessus de chacun d'eux un groupe de petits Amours tenant par des cordons un cartouche :
INCIPIUNT SEPTEM PSALMI PENITENTIALES; dans le cartouche l'image du Roi David;
en bas les mêmes armoiries Visconti et Aragon supportées par d'autres petits Amours; f. 157 v. :
39
