Hussakowska-Szyszko, Maria: Minimalizm: [demitologizacja koncepcji awangardy w amerykańskim środowisku artystycznym lat sześćdziesiątych] (Krakau, 2003)

34 $. Gubitt, Laur/e Anderson; Mydl, Management and P/adfude, [w:] Art Has /Vo H/sfo/y,
red. J. Roberts, Verso, London-New York 1993, s. 292.
D. Grimp, 77ie Muzeum l/l//'fbouf l/l/a Ps Pecons/dered, [w:] L expos/'don /mag/na/re, red.
R. de Leeuw, E. Beer, Gravenhage 1989, s. 272.
33 T. Raspait, SztaPa wspó/czesna. APfua/nosc Po/ePc/7, Kolekcja Musee d'Art Contemporaine, 227
Lyon, Gollection, Muzeum Sztuki, Łódź 1992, s. 18.
33 M. Govan, zastępca dyrektora, mówił w ten sposób po zakupie przez Muzeum prac mi-
nimaiistów z kolekcji Panza za cenę około 30 milionów dolarów, co wzbudziło liczne kon-
trowersje, o czym wspominam w rozdziale III. Wypowiedź cytuję za G. Glueck, M/7/ons for
Art, a fot of/f dnf/n/s/ied, „The New York Times", June 12, 1990.
33 L. Kołakowski, Horror mefdapdys/cus, Warszawa 1990, s. 108-109. 228
33 A. Huyssen, /Vad mapę posfmodern/zmu, [w:] Posfmodern/zm. Anto/og/a przeP/adów, red. 229
R. Nycz, Wydawnictwo Baran i Suszczyński, Kraków 1996, s. 514-515.
4° A. Jones, Art /-//'sfory/Arf Gr/T/c/sm Perform/ng Mean/ng, [w:] Perform/ng die Pody/Per-
form/ng fhe Texf, red. A. Jones, A. Stephenson, Routledge, London, New York 1999.
4i J. Guller, Teor/a //ferafury, Prószyński i S-ka, Warszawa 1998, s. 25.

233