DOI Heft:
I. Teil: Abhandlungen
DOI Artikel:Oldenbourg, Rudolf: Die Nachwirkung Italiens auf Rubens und die Gründung seiner Werkstatt
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.6169#0192
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Rudolf Oldenbourg.
das dieser wahrscheinlich aus Italien mitgebracht hatte.1 Zweifellos stehen die beiden Gemälde
in gegenseitiger Beziehung, sei es, daß sich Rubens durch den älteren Freund zu seinem Werke
inspirieren ließ, sei es, daß beide auf ein verlorenes Gemälde von Caravaggio zurückgreifen. Der
festgehaltene Augenblick der Handlung ist auf beiden der gleiche, beide bringen das Motiv des
sich bäumenden Beines und sogar der Aufbau im einzelnen weist starke Ähnlichkeiten auf. Jeden-
Fig. 18. Rubens, Simson und Dalila.
Stich von Matham.
falls findet unsere Vermutung, daß Rubens mit Elsheimer in der neuen Richtung Caravaggios
sympathisiert hat, durch das kleine Bild in London eine neue, kräftige Stütze.
Angesichts der frei und zielbewußt beherrschten Ausdrucksmittel möchte man die «Judith»
von Rubens nicht vor 1610 entstanden denken. Die Widmung des Stiches an Wowerius, die
auf den gemeinsamen Aufenthalt in Verona anspielt, beweist nichts dagegen; sie spricht nicht
von der Entstehung des Bildes sondern bezeugt nur, daß das Blatt die erste graphische Reproduktion
nach Rubens ist und daher nicht später als 1611 enstanden sein kann, aus welchem Jahre ein Stich
von Swanenburg nach Rubens vorliegt.
In dem grausamen Behagen am Blutvergießen und der gedrängten Gestalt ist die «Judith»
ganz nahe verwandt der «Juno mit dem Haupt des Argus» in Köln, die Rubens in einem Brief
1 Es war schon im XVII. Jahrhundert in der königlichen Gemäldesammlung zu Madrid, für die es zweifellos — mit
so vielen anderen — aus dem Sterbehaus von Rubens erworben worden war. Vgl. Evelyne Wellington, Pictures and sculp-
ture at Apsley House, London 1901. Dort auch die Abbildung.
Rudolf Oldenbourg.
das dieser wahrscheinlich aus Italien mitgebracht hatte.1 Zweifellos stehen die beiden Gemälde
in gegenseitiger Beziehung, sei es, daß sich Rubens durch den älteren Freund zu seinem Werke
inspirieren ließ, sei es, daß beide auf ein verlorenes Gemälde von Caravaggio zurückgreifen. Der
festgehaltene Augenblick der Handlung ist auf beiden der gleiche, beide bringen das Motiv des
sich bäumenden Beines und sogar der Aufbau im einzelnen weist starke Ähnlichkeiten auf. Jeden-
Fig. 18. Rubens, Simson und Dalila.
Stich von Matham.
falls findet unsere Vermutung, daß Rubens mit Elsheimer in der neuen Richtung Caravaggios
sympathisiert hat, durch das kleine Bild in London eine neue, kräftige Stütze.
Angesichts der frei und zielbewußt beherrschten Ausdrucksmittel möchte man die «Judith»
von Rubens nicht vor 1610 entstanden denken. Die Widmung des Stiches an Wowerius, die
auf den gemeinsamen Aufenthalt in Verona anspielt, beweist nichts dagegen; sie spricht nicht
von der Entstehung des Bildes sondern bezeugt nur, daß das Blatt die erste graphische Reproduktion
nach Rubens ist und daher nicht später als 1611 enstanden sein kann, aus welchem Jahre ein Stich
von Swanenburg nach Rubens vorliegt.
In dem grausamen Behagen am Blutvergießen und der gedrängten Gestalt ist die «Judith»
ganz nahe verwandt der «Juno mit dem Haupt des Argus» in Köln, die Rubens in einem Brief
1 Es war schon im XVII. Jahrhundert in der königlichen Gemäldesammlung zu Madrid, für die es zweifellos — mit
so vielen anderen — aus dem Sterbehaus von Rubens erworben worden war. Vgl. Evelyne Wellington, Pictures and sculp-
ture at Apsley House, London 1901. Dort auch die Abbildung.