DOI Artikel:
Rosenhagen, Hans: Peter Severin Kroyer
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.12081#0244
PETER SEVERIN KROYER SELBSTBILDNIS
PETER SEVERIN KROYER
Von Hans Rosenhagen
Der Fall, daß in Berlin Publikum und
Kritik über die Bedeutung eines Künst-
lers einer Meinung sind, tritt äußerst selten
ein. Kroyer kann sich daher etwas darauf
einbilden, daß es ihm mit der Ausstellung
seiner Werke in Ed. Schuttes Kunstsalon, die
im Vorjahre stattfand, gelungen ist, bei diesen
Antipoden des Urteils einmütige Anerkennung
zu ernten. Freilich, die Gründe für diese
erfreuliche Uebereinstimmung waren recht
verschiedener Art. Das Publikum fand die
ausgestellten Werke Kroyers aufrichtig be-
wunderungswürdig. Die Kritik dagegen be-
nutzte deren Vorhandensein in der Haupt-
sache, um sich an all das Vortreffliche zu
erinnern, das sie Kroyer im Laufe der Jahr-
zehnte hatte schaffen sehen. Sie spendete
ihren Beifall sozusagen mit zurückgewendetem
Gesicht. Aber gleichviel! Kroyer hatte seinen
starken Erfolg ehrlich verdient.
Der dänische Künstler, der übrigens in Nor-
wegen zur Welt kam, ist eine jener glücklichen
Begabungen, denen alles gelingt. Schwierig-
keiten, welche die talentvollsten Maler in Rat-
losigkeit versetzen, bewältigt er mit einer
Selbstverständlichkeit und Leichtigkeit, als ob
sie gar nicht vorhanden wären. Er handhabt
die Malerei scheinbar wie gewöhnliche Men-
schen die Sprache. Diesem spielenden Können
gesellt sich eine große Natürlichkeit des Aus-
drucks. Kroyer hat nie etwas gemalt, was der
einfachste Mann nicht verstanden, nicht für
eine genaue Wiedergabe der Wirklichkeit ge-
halten hätte. Dabei waren die Bilder seiner
besten Zeit selten ohne eine gute künst-
lerische Pointe. Der Maler war sein Leb-
tag nicht Spezialist. Er hat gemalt, was ihm
vorkam : Menschen, Landschaften, Interieurs,
Repräsentationsstücke. Sein gesunder Wirk-
lichkeitssinn hat ihn nie verlassen, selbst
jetzt noch nicht, wo aus dem kühnen Er-
neuerer der dänischen Kunst fast ein routi-
nierter Akademiker geworden ist.
Es bleibt das unbestreitbare und hohe Ver-
dienst Kroyers, die bescheidene dänische
Malerei zur tätigen Teilnahme an der großen
künstlerischen Bewegung des neunzehnten
Jahrhunderts aufgestachelt zu haben. Er
war nicht der Entdecker neuer künstlerischer
Wahrheiten, aber er hat geholfen, diesen
die Bahn zu bereiten. Er brachte sie auf
eine gemeinverständliche Formel und hat der
Sache damit unendlich genützt. Wie so
viele Künstler aus seiner Generation ist er
ein Schüler der Franzosen. In Schuhes
Ausstellung erinnerte der stark auf braun
gestimmte, tonschöne Kopf einer jungen Zi-
geunerin an die Jahre, die Kroyer mit dem
Die Kunst für Alle XVIII. 10. 15. Februar 1903.
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PETER SEVERIN KROYER
Von Hans Rosenhagen
Der Fall, daß in Berlin Publikum und
Kritik über die Bedeutung eines Künst-
lers einer Meinung sind, tritt äußerst selten
ein. Kroyer kann sich daher etwas darauf
einbilden, daß es ihm mit der Ausstellung
seiner Werke in Ed. Schuttes Kunstsalon, die
im Vorjahre stattfand, gelungen ist, bei diesen
Antipoden des Urteils einmütige Anerkennung
zu ernten. Freilich, die Gründe für diese
erfreuliche Uebereinstimmung waren recht
verschiedener Art. Das Publikum fand die
ausgestellten Werke Kroyers aufrichtig be-
wunderungswürdig. Die Kritik dagegen be-
nutzte deren Vorhandensein in der Haupt-
sache, um sich an all das Vortreffliche zu
erinnern, das sie Kroyer im Laufe der Jahr-
zehnte hatte schaffen sehen. Sie spendete
ihren Beifall sozusagen mit zurückgewendetem
Gesicht. Aber gleichviel! Kroyer hatte seinen
starken Erfolg ehrlich verdient.
Der dänische Künstler, der übrigens in Nor-
wegen zur Welt kam, ist eine jener glücklichen
Begabungen, denen alles gelingt. Schwierig-
keiten, welche die talentvollsten Maler in Rat-
losigkeit versetzen, bewältigt er mit einer
Selbstverständlichkeit und Leichtigkeit, als ob
sie gar nicht vorhanden wären. Er handhabt
die Malerei scheinbar wie gewöhnliche Men-
schen die Sprache. Diesem spielenden Können
gesellt sich eine große Natürlichkeit des Aus-
drucks. Kroyer hat nie etwas gemalt, was der
einfachste Mann nicht verstanden, nicht für
eine genaue Wiedergabe der Wirklichkeit ge-
halten hätte. Dabei waren die Bilder seiner
besten Zeit selten ohne eine gute künst-
lerische Pointe. Der Maler war sein Leb-
tag nicht Spezialist. Er hat gemalt, was ihm
vorkam : Menschen, Landschaften, Interieurs,
Repräsentationsstücke. Sein gesunder Wirk-
lichkeitssinn hat ihn nie verlassen, selbst
jetzt noch nicht, wo aus dem kühnen Er-
neuerer der dänischen Kunst fast ein routi-
nierter Akademiker geworden ist.
Es bleibt das unbestreitbare und hohe Ver-
dienst Kroyers, die bescheidene dänische
Malerei zur tätigen Teilnahme an der großen
künstlerischen Bewegung des neunzehnten
Jahrhunderts aufgestachelt zu haben. Er
war nicht der Entdecker neuer künstlerischer
Wahrheiten, aber er hat geholfen, diesen
die Bahn zu bereiten. Er brachte sie auf
eine gemeinverständliche Formel und hat der
Sache damit unendlich genützt. Wie so
viele Künstler aus seiner Generation ist er
ein Schüler der Franzosen. In Schuhes
Ausstellung erinnerte der stark auf braun
gestimmte, tonschöne Kopf einer jungen Zi-
geunerin an die Jahre, die Kroyer mit dem
Die Kunst für Alle XVIII. 10. 15. Februar 1903.
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