DOI Heft:
Heft 3
DOI Artikel:Renner, Paul: Die Kunst im Buchgewerbe
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.4713#0167
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fe og-mcone jpms et tmiü cjcj
arronaeötieaimaltbi rcPuata
comira't ap- iuerk «ittrpfita
feiiioi ap. mtuitu catifa3 mdifc
Eintamrclmqrcnon tenettir,
m f2o6auffi-aftimiusq'Jtcct
iß cui cwfa cötrowöirrcmota
ap-nöpfHt eäalijs fmöjsuo
eacorns obftacuta tdegare fi
tit ödcgaöio a nobi© w tuce*:
qusdieß sie tä og-nitoje qpe%&
eutote Ad aliquiccrm arttculü
quepi ä txputamrit ab sö«i*
H modü ejeeedat "ö äicear apf
pdlari öüroö bepaü äeputew
wir dpüßiraflettfu«q6 fi &fe
gatiis a nobiö vel htt'e ejcozdi*
wm\d saufe fine nee öu »tum
negocsü es ettxerif omittediij
ab Uta tancp a uidice!sdtc«jp*
uoccttir rii caat« Ist* ante iudi*
ce fcbeat ottftart et cä p atdt*
cc oiffimri.lf ^nSoöiö »gftssf
sife fütt fic c^ »nswcofVömsp
nnfTe pr liquiä? fc-pbedt-cp ut
tiididaisa aücT-aöbfeerttisVa;
lear esercert telegat^a «dbis
lidtppflitct pndptüafinc et
mediu caufc fibvomiffe no foiu
otüötmi § criäööiifim alij frle*
gäre.no ob«q»6tq? uiöejc ö?bj
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PETER SCHÖFFER, DRUCK AUF PERGAMENT. MAINZ 1473
DIE KUNST IM BUCHGEWERBE
VON
PAUL RENNER
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„Das architektonische Gefühl fehlt ent-
weder ganz oder begnügt sich mit einem
rein äusserlichen mehr oder minder
geschmackvollen Anordnen."
Hildebrand.
Das geschlossene Buch präsentiert sich für das
Auge, den einzigen Richter in Sachen der
bildenden Kunst, mit der Ansicht seines Vorder- oder
Hinterdeckels oder seines Umschlages in der Biblio-
thek als Buchrücken, als Teil einer Bücherreihe.
Dieser dreidimensionale Gebrauchsgegenstand hat
nur eine Funktion zu erfüllen: dass er sich bequem
aufschlagen lasse, im übrigen sich und seinen Inhalt
gut konserviere. Der mit seiner künstlerischen
Gestaltung beauftragte Buchbinder beschränkt sich
heute auf wenige Techniken: Vergoldung der
Schnittflächen, Bekleidung des Rückens und der
Deckel mit Leder, das er mit Handvergoldung oder
Lederintarsien verziert. Früher gab es von den
Diptychen und Triptychen der Römer meist buch-
stäblich übernommene Flachreliefs in Elfenbein,
Gold- und Silberschmiedearbeiten mit Verwendung
edler Steine. Zum Überzug wurden ausser Leder
kostbare Gewebe verwendet; auch gab es eine
beutelartige Einbandform, um das Buch geschützt
tragen zu können. Der Einband wurde ebenso luxu-
riös ausgestattet wie ähnliche Utensilien; Taschen,
Schatullen und dergleichen. Die Blätter mancher
wertvollen Codices sind überhaupt nicht geheftet,
sondern liegen lose in kostbaren Schatullen. Die auf-
geschlagene Doppelseite als die künstlerische Gestal-
tung einer Fläche der plastischen Buchform auf-
zufassen, wäre falsch. Wir haben es hier mit einer
anderen Kunstgattung zu thun, deren Gebilde zwei-
dimensional sind.
Die moderne Bewegung im Kunstgewerbe hat
die äussere Form des Buches nicht verändert. Nur
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DIE KUNST IM BUCHGEWERBE
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Das geschlossene Buch präsentiert sich für das
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bildenden Kunst, mit der Ansicht seines Vorder- oder
Hinterdeckels oder seines Umschlages in der Biblio-
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Dieser dreidimensionale Gebrauchsgegenstand hat
nur eine Funktion zu erfüllen: dass er sich bequem
aufschlagen lasse, im übrigen sich und seinen Inhalt
gut konserviere. Der mit seiner künstlerischen
Gestaltung beauftragte Buchbinder beschränkt sich
heute auf wenige Techniken: Vergoldung der
Schnittflächen, Bekleidung des Rückens und der
Deckel mit Leder, das er mit Handvergoldung oder
Lederintarsien verziert. Früher gab es von den
Diptychen und Triptychen der Römer meist buch-
stäblich übernommene Flachreliefs in Elfenbein,
Gold- und Silberschmiedearbeiten mit Verwendung
edler Steine. Zum Überzug wurden ausser Leder
kostbare Gewebe verwendet; auch gab es eine
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tragen zu können. Der Einband wurde ebenso luxu-
riös ausgestattet wie ähnliche Utensilien; Taschen,
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