Die Kunst dem Volke <München> (1911 (Nr. 5-8))

lichen Sängerkräften und einem unerhört geschulten
Orchester zieht seine melodiöse Oper „Ontariim Oor-
nnro" über die Bretter der Welt und als neuer Or-
pheus herrscht er mit allbezwingender Macht durch
seine Oratorien, Suiten und Odeonkonzerte. Zu der
großartigen Festfeier seiner sünfundzwanzigjährigen
Tätigkeih welche sich auch zu Lübeck, Hamburg, Lan-
dau, Nürnberg, Salzburg und anderen deutschen
Städten bewährte, zollte auch Schwind dieses extra-
ordinäre „Ourrieniuin vi-
tuo" als Markstein der
beiderseitigen, nie ge-
trübten Freundestreue!

Schwinds humoristische
Prophetie, daß die Stadt
München ihrem Ehren-
bürger und Tönemeister
zur fünfzigjährigen Ju-
belfeier eine Siegessäule
errichten werde, zu wel-
cher der Maler in alten
Tagen, mit Krückstock und
in Filzschuhen, zu wallen
gedachte, hat sich leider
nicht erfüllt. Die „Lach-
ner-Rolle" hat gleich der
Zauberflöte den Weg
durch Feuer und Wasser
gebahnt: Bei einem in
Lachners Wohnung aus-
gebrochenen Brande ret-
tete selbe ein beherzt in
das bedrohte Arbeitszim-
mer eindringenderFeuer-
wehrmann, daß er die
Rolle mit anderen Ma-
nuskripten und Partitu-
ren durch das Fenster auf
die Straße warf, wo sie,
geschickt im Springtuche
aufgefangen, nur gelinde
Kontusionen erlitt. Bei
der ersten öffentlichen
Ausstellung im Münche-
ner Glaspalast, als eines
Abends einrasender Wet-
tersturm wolkenbrüchig
niederging, wurde das
letzte Drittel der Zeich-
nung lebensgefährlich
durchweicht, aber durch
A. Hausers rechtzeitigen restaurativen Eingriff
„inintoAruin" restituiert.

König Ludwig I. hatte durch die von Halbig mo-
dellierte Büste den Maler in die plastische Corona
seiner illustren Zeitgenossen aufgenommen, König
Max II. mit einer Mission zur Manchester-Ausstellung
nach England und durch Verleihung seiner höchsten
Orden und Erhebung in den Ritterstand ausgezeichnet;
unter dem mit jugendlichem Enthusiasmus auftreten-
den und faszinierenden König Ludwig II., welchen
nach der früheren vorwiegenden Pflege der Künste und

Wissenschaften das musikalische „Kunstwerk der Zu-
kunft" vollauf beherrschte, hatte Schwind vorerst wenig
Aussicht auf monumentale Aufträge. Trotz den jüng-
sten Triumphen der „Sieben Raben" schien sein Ter-
rain immer noch einer neuen Erweiterung bedürftig.
Ein Versuch des österreichischen Ministeriums, den
Künstler an Kupelwiesers Stelle ganz sür Wien zu
gewinnen — zu der Unterhandlung war Or. Heider
selbst nach München gesendet worden — zerschlug sich.

Dafür erreichte und reizte
ihn das die ganze Energie
herausfordernde Projekt
zu den „Wandgemälden
des neuen Opernhauses".
Auf Einladung des Gra-
fen Wickenberg, Vorstand
des Stadterweiterungs-
komitees, ging Schwind
nach Wien und entwarf
einen völlig in die Archi-
tektur passenden Plan:
Mozarts größtes Werk,
die „Zauberflöte", sollte
den Ehrenplatz in einer
ganzen, auch vom Markt
aus sichtbaren I-oMa er-
halten, in den übrigen
Räumen die anderen
gleichzeitigen und neue-
ren Tondichter ihre ge-
bührende Stelle finden.
Das war Wasser auf seine
Mühle. Ende Juli 1864
waren die ihm längst ge-
läufigen Skizzen zur
„Zauberflöte" fertigge-
stellt und Schwind be-
gann gleich darauf die
Entwürfe und Karton-
zeichnungen zu den wei-
teren vierzehn Bildern,
deren Herstellung sich bis
in das ominöse Jahr 1866
erstreckte, wobei seine er-
staunlich immer wach-
sende Arbeitskraft mit den
dazu auserwählten Ge-
hilfen, welchen diesesmal
ein größerer Anteil zuge-
standen wurde, verständ-
nisinnigst wetteiferte.
Schon im nächsten Frühjahr schuf Schwind die „Zau-
berflöte" und ging dann mit seinem „guten Kame-
raden" Karl Moßdorf an die Freskotierung der
Foyerbilder zu Gluck (Armida), Haydn (Schöpfung),
Dittersdorf (Doktor und Apotheker, Abb. 54),
Beethoven (Fidelio), Franz Schubert (Der häus-
liche Krieg), Cherubini (Wasserträger), Spontini
(Vestalin), Spohr (Jessonda), Weber (Freischütz),
Marschner (Hans Heiling), Rossini (Barbier von
Sevilla), Boieldieu (Weiße Dame) und Meyerbeer
(Hugenotten).

Abb. 87 Phot. F. Hansstaengl

Die Jungsrau