Accademia Nazionale dei Lincei <Rom> [Hrsg.]
Monumenti antichi
— 14.1904 (1905)
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Rizzo, Giulio E.: Vasi greci della Sicilia
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Umschlag
Titelblatt
Vasi greci della Sicilia
7
amico, se posso illustrare pei Monumenti un sì ma-
…
dopo l'acquisto, 1' Orsi, illustrando in questi Monumenti
…
(') Cfr. Monumenti ani., IX, 201 sgg.
49
anni il limite cronologico de' più antichi vasi poli-
…
tempo fra i più antichi vasi polignotei e gli altri di
…
Monumenti antichi — Vol. XIV.
Nora
113
Scritta, è cosparsa di rovine d'antichi edifici, di cui
…
I monumenti dell'epoca preromana messi in luce
…
NL'MENTI ANTICHI
115
minore perfezione estetica dei monumenti e della sup-
…
portanti sono divenuti i monumenti resi alla luce
143
di Salerno ('). Se si paragona coi più antichi eserfl"
…
biente fenicio. Certo la distruzione dei monumenti
157
a P'ù antichi, essendovi molte probabilità che il
…
-'"idicava che parte di questi monumenti sovrastasse in
…
n° gli antichi per far posto ai nuovi cadaveri. »
…
saPere che monumenti simili... sono edicole religiose non già
187
retto una inesatta tradizione degli antichi, i quali
…
fondamento reale di quella opinione degli antichi, il
199
(') Cara, Monumenti di antichità di recente trovati in
…
Fra i più antichi vasi fenici che ci hanno resi
237
v'iene illustrata e quasi rivelata nei monumenti dal
…
che esse erano, già al suo tempo, fra i più arcaici monumenti
245
taginesi intendessero il significato degli antichi schemi del-
…
monumenti d'arte e di religione fenicia, non punto specifica-
247
però questa serie di monumenti figurati che ci siamo
…
sono, ancor più che non siano in generale i monumenti della
…
monumenti punici, fosse originariamente fenicio, e si era spie-
…
presentano più genuinamente gli antichi concetti religiosi fenici
249
di monumenti, le tombe, i corredi e le stele funebri
…
ho verificato, tace -affatto il Pinza nella sua rassegna dei Mo-
Vasi inediti del Museo Kircheriano
273
Monumenti antichi — Voi,. XIV.
…
L'Heuzey non si decideva a credere molto antichi
…
indietro nel secolo VI, e si persuase, che più antichi
…
troppo la maggior parte di questi piccoli monumenti
289
modificata su parecchi altri monumenti (4), ma come
…
Monumenti Antichi — Vol. XIV.
…
monumenti che si riferiscono a gare musicali, alle
295
viene del resto in altri monumenti, dove i Centauri
…
non combattesse con l'arco, perchè nei monumenti che
Scavi della missione italiana a Phaestos 1902-1903
315
sero dagli strati più antichi di Knossos e di H.
…
Una revisione completa e minuta dei monumenti
461
menti dei vani più antichi del secondo palazzo di
…
Creta quegli antichi motivi ornamentali egiziani.
…
su prototipi antichi.
503
àkwvi), s'accorse che alcuni oggetti antichi insieme
…
due anni i monumenti veneziani sparsi per tutta l'isola,
581
parecchi monumenti cretesi antichissimi vediamo rap-
…
in alcuni monumenti del culto cretese antichissimo,
Ricerche nel sepolcreto di Haghia Triada presso Phaestos
Camarina
779
arcaici monumenti congeneri (2).
…
VI secolo, cioè un cent'anni prima dei più antichi
…
di monumenti, se non ci fosse pervenuta in fran-
783
{Monumenti antichi dei Lincei, voi. IX, 1899), che
…
(3) Homolle, L'Aurige de Delplies (in Monumenti et Me-
939
antichi del resto della necropoli. Non altrettanto ardi-
…
generale più antichi i primi, dei quali in fatto non
941
menti. Senonchò i più antichi crateri della serie pre-
…
Vasi greci della Sicilia (Jlfonum. antichi dei Lincei, voi. XIV,
…
scena di komos (385) sono indubbiamente i più an-
Tavola I - LVI
Tavola I
MONUMENTI ANTICHI
Tavola II
MONVMENTI ANTICHI
Tavola III
MONVMENTI ANTICHI
Tavola IV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola V
MONUMENTI ANTICHI
Tavola VI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola VIII
ANTICHI
Tavola IX
MONUMENTI ANTICHI
Tavola X
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XIV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XVI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XVII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XVIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XIX - XX
MENTI ANTICHI
Tavola XXI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXIV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXVI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXVII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXVIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXIX
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXX
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXI
Monumenti antichi
Tavola XXXII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXIV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXVI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XXXVIII
Monumenti antichi
Tavola XXXIX
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XL
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLII
MONI MI \ : / ANTICHI
Tavola XLIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLIV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLVI
ENTI ANTICHI
Tavola XLVII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola XLVIII
MONUMENTI ANTICHF
Tavola XLIX
MONUMENTI ANTICHI
Tavola L
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LI
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LIII
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LIV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LV
MONUMENTI ANTICHI
Tavola LVI
MONUMENTI ANTICHI
Umschlag
65
VASI GRECI DELLA SICILIA
G6
clamide. Non insisto sui particolari della corazza, che
ognuno può vedere da sè nel disegno, e sui quali il
pittore s'è fermato con evidente compiacenza; ma sarà
bene notare, fin da ora, che una spada inguainata è
aPPesa al fianco sinistro del guerriero. Egli è nell'atto
di porgere un'altra spada, anch'essa inguainata, ad un
giovinetto che timido si avanza verso di lui, stendendo
la mano destra, per ricevere l'arma offertagli. Accanto
al guerriero, sta il suo scudiere clamidato, armato anche
che è come il punto centrale della scena rappresentata.
La stessa donna, che pare non abbia compartecipazione
diretta all'azione, e che sia stata disegnata per chiudere
la scena dal lato sinistro, facendo da contrapposto alla
figura dello scudiere, abbassa evidentemente lo sguardo
sul giovinetto, seguendone il gesto timido e quasi in-
certo.
La faccia posteriore del vaso ha una scena erotica :
« un giovinetto coperto di mantello che gli lascia
19.
e8H di lunga asta, con il grande scudo rotondo del suo
'gnore e con gli altri arnesi di lui involti in una specie
sacco da viaggio, appeso dietro le spalle; il qual sacco
comune nelle figure vascolari di questi antichi Ssqà-
novzeg dell'epopea omerica, trasformatisi poi nello
a*SV(P<>Qog t'jrsQb'Tijc, che ciascun oplita attico aveva
°n sè per compagno in guerra. Comune e caratte-
"stico è anche il pileo di cui è coperto il capo della
Mostra figura. Dietro il fanciullo, una donna, vestita
1 chitone dorico con apoplygma, privo affatto di ma-
Dlche ed aperto sul fianco destro, in uno schema assai
n°to e diffuso nella pittura vascolare : essa, cioè, sol-
va con la mano sinistra, all'altezza della spalla, un
00 foWapoptygma ('). Osserviamo che gli sguardi
e tre figure sono intensamente rivolti sul giovinetto,
(') In alcuni vasi con scene di congedo, la donna accosta
1 occhi questo lembo dell'abito, come per tergersi le lacrime.
*J dubbio
Muto
se, intenzionalmente, il pittore del nostro vaso abbia
esprìmere una simile azione.
nuda una spalla, coronato d'ellera, tenente un bastone
ed uno skyphos, risponde all'invito di seguire due
uomini barbuti, che a lui si rivolgono, coperti di man-
tello, e tenenti due bastoni ed una tazza » [Orsi].
*
* ¥
Monumenti Antichi — Vol. XIV.
La rappresentanza principale è una scena comune
di congedo di un guerriero partente per la guerra, o
ha un carattere speciale, e deve quindi essere riferita
ad un fatto determinato della leggenda eroica greca,
assegnando ai personaggi i loro nomi eie loro azioni?
Se fosse vera questa seconda ipotesi, se cioè la
rappresentanza figurata avesse un carattere speciale,
non si potrebbe dare ad essa una spiegazione più con-
veniente di quella proposta dal primo editore : Anfiarao,
nel momento di partire per Tebe, presago ch'egli non
sarebbe ritornato, si congeda dal figlio Alcmeone, affi-
dandogli, come pegno di vendetta, la spada con la
quale egli avrebbe dovuto uccidere la madre Erifile.
5
VASI GRECI DELLA SICILIA
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clamide. Non insisto sui particolari della corazza, che
ognuno può vedere da sè nel disegno, e sui quali il
pittore s'è fermato con evidente compiacenza; ma sarà
bene notare, fin da ora, che una spada inguainata è
aPPesa al fianco sinistro del guerriero. Egli è nell'atto
di porgere un'altra spada, anch'essa inguainata, ad un
giovinetto che timido si avanza verso di lui, stendendo
la mano destra, per ricevere l'arma offertagli. Accanto
al guerriero, sta il suo scudiere clamidato, armato anche
che è come il punto centrale della scena rappresentata.
La stessa donna, che pare non abbia compartecipazione
diretta all'azione, e che sia stata disegnata per chiudere
la scena dal lato sinistro, facendo da contrapposto alla
figura dello scudiere, abbassa evidentemente lo sguardo
sul giovinetto, seguendone il gesto timido e quasi in-
certo.
La faccia posteriore del vaso ha una scena erotica :
« un giovinetto coperto di mantello che gli lascia
19.
e8H di lunga asta, con il grande scudo rotondo del suo
'gnore e con gli altri arnesi di lui involti in una specie
sacco da viaggio, appeso dietro le spalle; il qual sacco
comune nelle figure vascolari di questi antichi Ssqà-
novzeg dell'epopea omerica, trasformatisi poi nello
a*SV(P<>Qog t'jrsQb'Tijc, che ciascun oplita attico aveva
°n sè per compagno in guerra. Comune e caratte-
"stico è anche il pileo di cui è coperto il capo della
Mostra figura. Dietro il fanciullo, una donna, vestita
1 chitone dorico con apoplygma, privo affatto di ma-
Dlche ed aperto sul fianco destro, in uno schema assai
n°to e diffuso nella pittura vascolare : essa, cioè, sol-
va con la mano sinistra, all'altezza della spalla, un
00 foWapoptygma ('). Osserviamo che gli sguardi
e tre figure sono intensamente rivolti sul giovinetto,
(') In alcuni vasi con scene di congedo, la donna accosta
1 occhi questo lembo dell'abito, come per tergersi le lacrime.
*J dubbio
Muto
se, intenzionalmente, il pittore del nostro vaso abbia
esprìmere una simile azione.
nuda una spalla, coronato d'ellera, tenente un bastone
ed uno skyphos, risponde all'invito di seguire due
uomini barbuti, che a lui si rivolgono, coperti di man-
tello, e tenenti due bastoni ed una tazza » [Orsi].
*
* ¥
Monumenti Antichi — Vol. XIV.
La rappresentanza principale è una scena comune
di congedo di un guerriero partente per la guerra, o
ha un carattere speciale, e deve quindi essere riferita
ad un fatto determinato della leggenda eroica greca,
assegnando ai personaggi i loro nomi eie loro azioni?
Se fosse vera questa seconda ipotesi, se cioè la
rappresentanza figurata avesse un carattere speciale,
non si potrebbe dare ad essa una spiegazione più con-
veniente di quella proposta dal primo editore : Anfiarao,
nel momento di partire per Tebe, presago ch'egli non
sarebbe ritornato, si congeda dal figlio Alcmeone, affi-
dandogli, come pegno di vendetta, la spada con la
quale egli avrebbe dovuto uccidere la madre Erifile.
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