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https://doi.org/10.11588/diglit.23492#0015
Avant-propos.
IX
Comme nous nous sommes toujours réglé sur la méthode suivie
par Bartsch dans son Peintre-graveur, relativement au Catalogue des
œuvres des maîtres allemands, italiens et néerlandais, nous en avons
fait de même en ce qui a trait aux notices sur les différons artistes,
et nos additions ne doivent être considérées que comme le complément
ou la rectification de ce qu'il nous a donné lui-même sur cette matière.
C'est pour la même raison qu'en suivant scrupuleusement l'ordre in-
diqué par notre prédécesseur, nous avons dû ajouter les remarques
nécessaires pour éclaircir, corriger ou compléter ses observations et
continuer ensuite la série commencée par lui, en partant du dernier
chiffre pour les pièces qui lui sont restées inconnues. Mais si nous
avons suivi en général la méthode de Bartsch, nous avons dû nous
en écarter en ceci, qu'il nous a paru convenable de distribuer les graveurs
ainsi que leurs œuvres par écoles, afin d'établir ainsi cet enchaînement
historique qui nous parait indispensable dans ies ouvrages de ce genre.
Dans le but de favoriser les recherches, quand il s'agit des gravures
du XVe. siècle qui ne portent aucune marqué distinctive, nous en avons
donné une liste distribuée par sujets à la fin de notre catalogue avec
indication de l'endroit où l'on doit les chercher. Comme il arrive
souvent que le monogramme du graveur se trouve accompagné de ce-
lui du dessinateur dans les gravures sur bois et que, bien des fois en-
core, on y voit seulement celui de l'un des deux, ce qui peut occasionner
un doute sur l'exactitude de l'attribution, nous avons suivi l'exemple de
Bartsch en admettant dans nos catalogues les œuvres de plusieurs gra-
veurs sur bois, rejetant cependant à la fin de l'ouvrage, et sous une
rubrique spéciale, ceux d'entre eux qui appartiennent à une époque
postérieure. Il serait réservé à un ouvrage complet sur cette matière de
traiter, d'une manière plus étendue, des graveurs sur bois qui se sont
distingués dans leur art, depuis son origine jusqu'au XVIIe. siècle, non
seulement en Allemagne, mais dans les autres parties de l'Europe, et
de donner un catalogue complet de leurs œuvres.
Nous avons également suivi, avec de rares exceptions dont nous
donnons les motifs, la règle établie par Bartsch de n'admettre dans
notre propre catalogue que les gravures que nous avons vues nous-
même et nous espérons ainsi nous être affranchi de toute accusation
d'attribution arbitraire.
Si nous considérons la grande rareté de la plupart des gravures
indiquées dans notre catalogue, il semblera qu'il doit être assez intéres-
sant pour l'amateur de connaître les collections où elles se trouvent,
IX
Comme nous nous sommes toujours réglé sur la méthode suivie
par Bartsch dans son Peintre-graveur, relativement au Catalogue des
œuvres des maîtres allemands, italiens et néerlandais, nous en avons
fait de même en ce qui a trait aux notices sur les différons artistes,
et nos additions ne doivent être considérées que comme le complément
ou la rectification de ce qu'il nous a donné lui-même sur cette matière.
C'est pour la même raison qu'en suivant scrupuleusement l'ordre in-
diqué par notre prédécesseur, nous avons dû ajouter les remarques
nécessaires pour éclaircir, corriger ou compléter ses observations et
continuer ensuite la série commencée par lui, en partant du dernier
chiffre pour les pièces qui lui sont restées inconnues. Mais si nous
avons suivi en général la méthode de Bartsch, nous avons dû nous
en écarter en ceci, qu'il nous a paru convenable de distribuer les graveurs
ainsi que leurs œuvres par écoles, afin d'établir ainsi cet enchaînement
historique qui nous parait indispensable dans ies ouvrages de ce genre.
Dans le but de favoriser les recherches, quand il s'agit des gravures
du XVe. siècle qui ne portent aucune marqué distinctive, nous en avons
donné une liste distribuée par sujets à la fin de notre catalogue avec
indication de l'endroit où l'on doit les chercher. Comme il arrive
souvent que le monogramme du graveur se trouve accompagné de ce-
lui du dessinateur dans les gravures sur bois et que, bien des fois en-
core, on y voit seulement celui de l'un des deux, ce qui peut occasionner
un doute sur l'exactitude de l'attribution, nous avons suivi l'exemple de
Bartsch en admettant dans nos catalogues les œuvres de plusieurs gra-
veurs sur bois, rejetant cependant à la fin de l'ouvrage, et sous une
rubrique spéciale, ceux d'entre eux qui appartiennent à une époque
postérieure. Il serait réservé à un ouvrage complet sur cette matière de
traiter, d'une manière plus étendue, des graveurs sur bois qui se sont
distingués dans leur art, depuis son origine jusqu'au XVIIe. siècle, non
seulement en Allemagne, mais dans les autres parties de l'Europe, et
de donner un catalogue complet de leurs œuvres.
Nous avons également suivi, avec de rares exceptions dont nous
donnons les motifs, la règle établie par Bartsch de n'admettre dans
notre propre catalogue que les gravures que nous avons vues nous-
même et nous espérons ainsi nous être affranchi de toute accusation
d'attribution arbitraire.
Si nous considérons la grande rareté de la plupart des gravures
indiquées dans notre catalogue, il semblera qu'il doit être assez intéres-
sant pour l'amateur de connaître les collections où elles se trouvent,