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https://doi.org/10.11588/diglit.23496#0180
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Ecole de Lombardie et de Padoue.
cette opinion est très-invraisembable même là où il s'ugiL de pièces
en ce genre signées de son nom. Nous savons (bailleurs que les trois
gravures d'après ses dessins représentant la mardi e et l'adoration
des rois Mages avec le Massacre des Innocents portent la
marque de Luc Antonio di Giunta, graveur sur métal et imprimeur à
Venise, comme nous l'avons déjà dit dans l'article qui le concerne.
Observations au Catalogue de Bartsch.
1. Le Christ guérissant le paralytique. Les premières
épreuves ne portent point la'date de 1517.
2. La Résur rectio n. On en trouve des épreuves récentes
que l'on reconnaît à la qualité du papier.
8. La Descente du St. Esprit. Les épreuves plus récentes
DO
ont la date de 1518 au-dessous de la signature CAP. Pièce ovale. H.
7 p. L. 6 p. 5 L On trouve des épreuves de la planche remaniée.
Zani, dans son Encyclopédie, décrit le môme sujet, mais avec les
douze apôtres et St. Jean au milieu, sans la Vierge; la signature
DO. CAP. 1518, s'y trouve également. Pièce ronde de 6 p. I I 1. de
diamètre. Comme Zani ne fait aucune mention de la pièce décrite
par Bartsch et par nous, il y a lieu de croire à une erreur qui lui
aurait fait prendre la gravure ovale pour une pièce ronde.
4. L'Assomption. La composition de cette pièce rappelle
celle d'un tableau d'autel de Nicolo Giolfîno dans l'église de St. Anas-
tase à Vérone; mais comme ce tableau porte la date de 1518, tandis
que la gravure a celle de 1517, on pourrait croire qu'elle a été exé-
cutée d'après une esquisse du Giolfîno.
5. La Vierge entourée de Saints. Cette belle pièce a
beaucoup de la manière du maitre au Caducée, Jacques de Rarbari.
8. Le berger et le vieux guerrier. La composition simple
et grandiose de cette pièce rappelle la manière du Giorgione. Il y a
d'assez bonnes épreuves récentes de cette pièce.
9. Les bergers musiciens. Belle composition dans le style
du Giorgione et assurément de lui; le paysage est traité avec une égale
beauté. Les premières épreuves de la copie en contre-partie men-
tionnée par Bartsch ont été Urées sur la planche non terminée quand
Ecole de Lombardie et de Padoue.
cette opinion est très-invraisembable même là où il s'ugiL de pièces
en ce genre signées de son nom. Nous savons (bailleurs que les trois
gravures d'après ses dessins représentant la mardi e et l'adoration
des rois Mages avec le Massacre des Innocents portent la
marque de Luc Antonio di Giunta, graveur sur métal et imprimeur à
Venise, comme nous l'avons déjà dit dans l'article qui le concerne.
Observations au Catalogue de Bartsch.
1. Le Christ guérissant le paralytique. Les premières
épreuves ne portent point la'date de 1517.
2. La Résur rectio n. On en trouve des épreuves récentes
que l'on reconnaît à la qualité du papier.
8. La Descente du St. Esprit. Les épreuves plus récentes
DO
ont la date de 1518 au-dessous de la signature CAP. Pièce ovale. H.
7 p. L. 6 p. 5 L On trouve des épreuves de la planche remaniée.
Zani, dans son Encyclopédie, décrit le môme sujet, mais avec les
douze apôtres et St. Jean au milieu, sans la Vierge; la signature
DO. CAP. 1518, s'y trouve également. Pièce ronde de 6 p. I I 1. de
diamètre. Comme Zani ne fait aucune mention de la pièce décrite
par Bartsch et par nous, il y a lieu de croire à une erreur qui lui
aurait fait prendre la gravure ovale pour une pièce ronde.
4. L'Assomption. La composition de cette pièce rappelle
celle d'un tableau d'autel de Nicolo Giolfîno dans l'église de St. Anas-
tase à Vérone; mais comme ce tableau porte la date de 1518, tandis
que la gravure a celle de 1517, on pourrait croire qu'elle a été exé-
cutée d'après une esquisse du Giolfîno.
5. La Vierge entourée de Saints. Cette belle pièce a
beaucoup de la manière du maitre au Caducée, Jacques de Rarbari.
8. Le berger et le vieux guerrier. La composition simple
et grandiose de cette pièce rappelle la manière du Giorgione. Il y a
d'assez bonnes épreuves récentes de cette pièce.
9. Les bergers musiciens. Belle composition dans le style
du Giorgione et assurément de lui; le paysage est traité avec une égale
beauté. Les premières épreuves de la copie en contre-partie men-
tionnée par Bartsch ont été Urées sur la planche non terminée quand