DOI Heft:
Nr. 7 (Octobre-Novembre 1943)
DOI Artikel:Les manufactures nationales
DOI Artikel:Janneau, Guillaume: Nouveaux cartons pour les maunfactures nationales de tapisserie
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48496#0043
NOUVEAUX CARTONS POUR TAPISSERIE
glacis, des demi-pâtes, et du graphisme même de la touche, se plaisent à varier leur palette,
à combiner des symphonies d’une grande complexité. Ce sont là les procédés propres à
leur art, mais agrandis à l’échelle de la tapisserie, la multiplicité de ces petits, effets, loin
d’offrir un intérêt supplémentaire, fatigue l’œil, éparpille et disperse l’effet général, et produit
Janniot. — La Renaissance de la France sous les auspices du Chef de l’État (Gobeïins).
l’impression souverainement désagréable d’un papillotage. On s’est efforcé d’initier les
peintres à ces phénomènes, à leur démontrer qu’un beau tableau n’est pas fatalement un bon
carton, et qu’il leur fallait, pour enrichir les Manufactures nationales des chefs-d’œuvre
dont elles avaient besoin, imposer à leur talent une discipline technique absolument nouvelle.
Les plus éminents des maîtres contemporains ont fait aux Manufactures l’honneur de s’inté-
resser à leur effort; et si la volonté d’être, non pas vrai, mais nouveau, n’avait égaré certains
d’entre eux en les incitant à créer une sorte d’académisme à rebours, il est probable
qu’aujourd’hui les principes de la tapisserie traditionnelle seraient unanimement rétablis.
C’est en 1938 que les Manufactures nationales mirent sur les métiers les premiers
témoins du renouvellement commencé : le carton de la Terre, d’une tenture des Eléments,
de Marcel Gromaire, et celui d’un Retour de la Chasse, d’Edmond Céria. Les Gobelins
achèvent en ce moment de tisser le premier sur leurs hautes lisses; Beauvais vient de terminer
l’autre sur les métiers à basses lisses : quinze mois d’interruption, de septembre 1939 au
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glacis, des demi-pâtes, et du graphisme même de la touche, se plaisent à varier leur palette,
à combiner des symphonies d’une grande complexité. Ce sont là les procédés propres à
leur art, mais agrandis à l’échelle de la tapisserie, la multiplicité de ces petits, effets, loin
d’offrir un intérêt supplémentaire, fatigue l’œil, éparpille et disperse l’effet général, et produit
Janniot. — La Renaissance de la France sous les auspices du Chef de l’État (Gobeïins).
l’impression souverainement désagréable d’un papillotage. On s’est efforcé d’initier les
peintres à ces phénomènes, à leur démontrer qu’un beau tableau n’est pas fatalement un bon
carton, et qu’il leur fallait, pour enrichir les Manufactures nationales des chefs-d’œuvre
dont elles avaient besoin, imposer à leur talent une discipline technique absolument nouvelle.
Les plus éminents des maîtres contemporains ont fait aux Manufactures l’honneur de s’inté-
resser à leur effort; et si la volonté d’être, non pas vrai, mais nouveau, n’avait égaré certains
d’entre eux en les incitant à créer une sorte d’académisme à rebours, il est probable
qu’aujourd’hui les principes de la tapisserie traditionnelle seraient unanimement rétablis.
C’est en 1938 que les Manufactures nationales mirent sur les métiers les premiers
témoins du renouvellement commencé : le carton de la Terre, d’une tenture des Eléments,
de Marcel Gromaire, et celui d’un Retour de la Chasse, d’Edmond Céria. Les Gobelins
achèvent en ce moment de tisser le premier sur leurs hautes lisses; Beauvais vient de terminer
l’autre sur les métiers à basses lisses : quinze mois d’interruption, de septembre 1939 au
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